中国战后新电影.ppt

第四章 战后新电影;一、“昆仑”的现实主义杰作;1，《八千里路云和月》1947;史东山 陶 金;;2，《一江春水向东流》1947;蔡楚生 郑君里;;;;艺术特征：悲剧现实主义;3，《万家灯火》1948;阳翰笙（1902-1993） 沈 浮（1905-1994）;蓝马（1915-1976） 上官云珠（1922-1968）;;;艺术特征：冷峻现实主义;4，《乌鸦与麻雀》1949; 本 事;;孙道临（1921-2007）;艺术特征：喜剧现实主义;;;5，《三毛流浪记》1949;;;;二、“文华”电影;;1，《小城之春》1948;;;;;《小城之春》文本分析;3，“虚托”的背景处理 民族性中包含着现代性。 “城墙”—反复出现后，成为抽象的表现。由受众去填充 “城墙”是一种象征，它是一个圆，义含包围。主人公没有越出文化传统之圈。 费穆：“导演人心中常存一种做中国画的创作心情”。 《空城计》中的城墙景片。 ;5，现代性要素，还表现在富有中国民族特???的人物内心刻画。 人物内心层丰富，热得灼人，冷的冰心。 人物内心可分为欲情理三个层面。情与理的撞击与混合，情与欲的交融与剥离，理与欲的搏斗与毙杀。 “罗圈效应”。一方影响另一方。三次书房，两次城头，一次小船。 ;6，现代性要素，还表现于“无技巧”的视听语言追求。 费穆：“我以为创造剧中的空气是必要的”。“四种方法：其一，由于摄影本身的性能而获得；其二，由于摄影的目的物本身而获得；其三，由于旁敲侧击的方式而获得；四，由于音响而获得”。（《略谈“空气 ”》）。 “旁敲侧击”就是“仿格”的细节。如“石狮子”，“兰花”，“盆景”。 费穆：“‘长镜头’与‘慢动作’构造我的戏”。;;2，《太太万岁》1947;张爱玲（1920-1995） 桑弧（1916-2004）;;;;三、战后新电影概述;