日本建筑观与思资料.docVIP

日本建筑观与思赖德霖伊势神宫五十铃川拱桥三重县伊势市的伊势神宫是日本神道的圣地，其中最重要的建筑无疑是供奉天照大御神的内宫。它与环境的关系和对自然材料的使用与表现曾令布鲁诺·陶特（Bruno Taut）和丹下健三在内的现代主义建筑大师们赞叹不已。那始于公元690年，每隔20年就拆旧并依原样建新的“式年迁宫”制度也给东亚的文物保护提供了一个独具特色的个案。有关伊势神宫的介绍与研究汗牛充栋，不胜枚举。不过这里最“于我心有戚戚焉”的建筑不是内宫，而是那横跨五十铃川，通向神宫界域的长拱桥。（图1）河川通常是一个空间的边界，而桥就是从一个空间到另一个空间的转折点。江户时期的著名浮世绘版画家安藤广重（1797-1858）的《东海道五十三次》系列图就以江户城的日本桥和京都贺茂川的长桥作为第一和最后一幅。它们是各自城市的边界，因此也代表了东海道全程的起止点。有趣的是这两座桥也都是拱桥。无论设计者是否自觉，拱桥除了在造型上比水平桥更显优雅之外，它给人心理上的转折感也更强烈。我对拱桥的最初体验得自于北京颐和园的玉带桥。那高高隆起的桥面在一时挡住人们直观对岸视线的同时，又将这视线引向茫茫的天穹。人只有临近桥顶才能逐渐重新获得对周围环境的感知。这一断一续于是便成为一种时空的转换，使人仿佛经过桥，从一个世界过渡到了另一个世界。易县清西陵雍正帝泰陵大红门前的五孔桥也有同样效果。那汉白玉的拱