丁都护歌、哭晁卿衡、越女词研究报告.ppt

丁都护歌;[豪迈的李白]朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。《早发白帝城》 [开朗自信的李白]天生我材必有用，千金散尽还复来。/ 仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人 。《南陵别儿童入京》 [不畏权贵的李白]安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！ [爱家乡的李白]举头望明月，低头思故乡。《静夜思》 [重友情的李白]桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。《赠汪伦》 [任侠使气的李白]十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。《侠客行》 [报国无门的李白]停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。《行路难》 [悲愤痛苦的李白]抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。《宣州谢眺楼饯别校书叔云》 [奇思妙想的李白]剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。《蜀道难》; 丁都护歌 李白 云阳上征去，两岸饶商贾。 吴牛喘月时，拖船一何苦！ 水浊不可饮，壶浆半成土。 一唱都护歌，心摧泪如雨。 万人凿磐石，无由达江浒。 君看石芒砀，掩泪悲千古！;; 李白反映劳动人民生活的诗作不如杜甫多，此诗写纤夫之苦，却是很突出的篇章。 《丁都护歌》是乐府旧题，属《清商曲辞·吴声歌曲》。据传刘宋高祖（裕）的女婿徐逵之为鲁轨所杀，府内直督护丁旿(wǔ)奉旨料理丧事，其后徐妻（刘裕之长女）向丁询问殓送情况，每发问辄哀叹一声“丁都护”，至为凄切。后人依声制曲，故定名如此。（见《宋书·乐志》）李白以此题写悲苦时事，可谓“未成曲调先有情”了。; 这首诗作于天宝六年（公元747年）六月李白游丹阳横山时。李白借旧题写时事，在标题上就已营造了凄切悲苦的基调。那么全诗的诗眼应该是什么？;云阳上征去，两岸饶商贾。;吴牛喘月时，拖船一何苦！; 白描——就是用不浓丽的形容词和繁复的修辞语，也不精雕细刻，大加渲染，而是抓住描写对象的特征，用准确有力的笔触，简炼的语言，寥寥数笔就写出活生生的形象来，表现出自己对事物的感受。 ;君看石芒砀，掩泪悲千古。;小结：;身倾足抓岸，步步逆潮流。 力聚长绳直，胸肱涌浪头。;一种接近于心灵的颤动；一种接近于肌肤的触碰； 一种接近与思想的交融；似水的简单而复杂…… 一切的苍凉、彷徨、爱情、汇聚在纤绳的灵魂之上， 它带给我们的是一种巨大希望的存在。; 这是列宾的代表作《伏尔加河的纤夫》。在横幅的画面上，一队蓬首垢面、衣衫褴褛的纤夫拉着货船，在酷日下向前挣扎,荒芜的沙滩上只有半埋在沙里的几个破筐。纤夫们的步子那样沉重，人们仿佛听到低沉的《伏尔加船夫曲》从远处传来。; 这幅画表现了沙皇统治下人民的苦难生活，揭示了劳动人民所受的野蛮剥削，同时也表现了蕴藏在他们身上的力量。为了创作这幅画，列宾住到了伏尔加河畔，和纤夫们交朋友，对纤夫生活作了长时间的观察，最后才完成了这幅杰作。; 哭晁卿衡 李白 　　日本晁卿辞帝都， 征帆一片绕蓬壶。　　明月不归沉碧海， 白云愁色满苍梧。;晁衡：又作朝衡，日本人，原名阿倍仲麻吕。唐开元五年（717），随日本第九次遣唐使团来中国求学，学成后留在唐朝廷内作官，历任左补阙、左散骑常侍、镇南都护等职。与当时著名诗人李白、王维等友谊深厚，曾有诗篇唱和。天宝十二载，晁衡以唐朝使者身份，随同日本第十一次遣唐使团返回日本，途中遇大风，传说被溺死。李白这首诗就是在这时写下的。 ; 哭晁卿衡 李白 日本晁卿辞帝都， 征帆一片绕蓬壶。明月不归沉碧海， 白云愁色满苍梧。;征帆;全诗格调清新，想象丰富，含蓄而又飘逸。诗人寄悲情与景物，又借景物以抒悲情。三四句中，“明月”既是自然景物，又可以看作诗人采用比喻手法来写好友的人品如明月一样清高皎洁。这样的友人遇难，正如明月沉海，让人该多少痛楚。 第四句中“白云愁色”是拟人手法，通过写白云有愁来写自己之愁，将悲痛之情渲染得厚重蕴藉。这样，景中有情，情中寓景。;越女词五首（其三）;耶溪采莲女， 见客棹歌回。 笑入荷花去， 佯羞不出来。;思考：本诗有三个字写得极为传神，你认为是哪三个？为什么？; 《越女词》对采莲女的状写，就是一幅很清新的人物素描，诗人善于抓住人物几个传神的动作细节“棹歌”“笑入”“佯羞”，再通过“莲”“荷”等物景作背景，寥寥数笔，既没有比喻比拟，也没有夸张对比，一个活泼可爱充满生命活力的女孩的形象跃然纸上。这种语言的别致就在于能抓住描写对象特别之处来下笔的。所谓“特别”，就是看似有些“矛盾”的细节，比如“越女”，既然“回”了，为什么还要把“???”声“笑”声留下？既然又是“歌”来又是“笑”，那为什么又“不出来”呢？这岂不就是“佯羞”