03、精通调音台分析.ppt

调音台; 调音台基础;一、调音台的种类;1 立体声现场制作调音台 2 录音调音台 3 音乐调音台 4 数字选通调音台 5 带功放的调音台 6 无线广播调音台 7 剧场调音台 8 扩声调音台 9 有线广播调音台 10 便携式调音台 ;??(一) 调音台的插座、功能键的作用 ;③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4“ ?大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。 ④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10 ?倍），也有的为30dB。它适用于大的声信号输入。 ?⑤增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。 ?⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 ;?⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。 ? ?⑧辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大?小。其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。 ;??⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。 ?⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音??混合混合中的比 ?例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与 ?PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。 ;（11）监听按键PFL（Pre-Fade ?Listen的缩写）：推前监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔上，便能听见该路推子前的声音信号 （12）接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。 （13）L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。 （14）1-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。 ?（15）3-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。 ?调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源， ??否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。 ;（二）调音台输出部分 ;三、调音台的操作使用要点 8单声扩声 ????在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接：（1）?利用辅助送出AUX?SEND，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。?（2）?利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。;（二）?立体声扩声???????在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将