画面剪辑的技巧.pptVIP

第一节 剪辑的形成和定位 剪辑工作具体包括以下四个方面： 一、素材的选择与使用 二、画面的匹配 三、剪接点的选择 四、掌握节奏 第二节 画面剪辑的理论基础----蒙太奇 一、蒙太奇的形成和发展 二、蒙太奇的表现形式 第三节 画面的特性 第四节 画面剪辑的逻辑性;第一节 剪辑的形成和定位;剪辑工作具体包括以下四个方面： 一、素材的选择与使用 二、画面的匹配 三、剪接点的选择 四、掌握节奏;剪辑工作具体包括以下四个方面： 一、素材的选择与使用 剪辑工作首先要面对大量的画面素材，用哪些不用哪些，是画面剪辑时面临的第一个问题。 要在服从结构和情节表现的基础上选择和使用素材，在选用画面时要考虑三大因素： 1、动作因素 人物、景物等的动作（形体、语言、心理、情绪等） 摄影机动作（推、拉、摇、移、跟、升、降、鸟瞰等） 2、造???因素 人物造型（化妆、服装、道具等） 环境造型（布景装饰、环境气氛等） 画面造型（构图、景别、方向、角度、光影、色彩等） 3、时空因素 画面创作的时空（单个画面拍摄下来后所显示的时空概念，如早晚、昼夜、季节等） 画面组接所产生的时空（画面组接后所产生的时空概念） 银幕或者屏幕的时空（银幕或者屏幕的空间、整部作品的时间长度） 剪辑者要依据这三大因素相结合的原则，选择那些动作性强、造型优美的素材画面，以期影视语言达到准确流畅。;第一节 剪辑的形成和定位;第二节 画面剪辑的理论基础----蒙太奇;第二节 画面剪辑的理论基础----蒙太奇;;;;;;;;;;;;;;三、角度;;;;;;;;;一、生活的逻辑 画面剪辑时要考虑的生活逻辑包括以下四个方面的含义： （一）情节发展的逻辑 （二）主体动作的逻辑 某种程度上，拍摄是对动作的分解，而剪辑则要把分解的动作还原其本来面目，表现主体动作的连贯性。 任何一部片子，如果不能在主体动作的衔接上达到外部结构的流畅，就会直接影响其艺术质量。 关于主体动作剪接的具体问题，我们将在以后的章节中详细讨论。 （三）人物事件关系的逻辑 （四）时间空间转换的逻辑;一、生活的逻辑 画面剪辑时要考虑的生活逻辑包括以下四个方面的含义： （一）情节发展的逻辑 （二）主体动作的逻辑 （三）人物事件关系的逻辑 在新闻事件中，人物与人物之间、人物与事物之间、事物与事物之间往往存在一定的逻辑关系，主要有以下几种： 1、因果关系 2、对应关系 3、平行关系 4、冲突关系 （四）时间空间转换的逻辑;（一）情节发展的逻辑 （二）主体动作的逻辑 （三）人物事件关系的逻辑 1、因果关系 这是事物间常见的相关关系。看到原因而欲知后果，这是人们正常的思维逻辑。 比如，当人们看到足球运动员起脚射门的画面，他们就会下意识地想知道射门的结果，下一个镜头就应当马上表现这种结果 ，而如果这时候插入看台观众的反应镜头，就会令受众感到焦急。当然，这是正常新闻片剪辑的逻辑，如果有意要造成某种悬念则另当别论。 另外，在新闻片的剪辑中，经常会出现因果倒置的处理方法。就是先展示事件的结果，再回述原因，特别是当事件的结果更具有吸引力时，这样的处理是必须的，它可以从一开始就抓住受众，使受众由于结果的吸引而产生急欲知道原因的冲动。 比如处理一条发生激烈冲突的国际新闻，冲突的情形（结果）是最吸引人的，因此可以放到前面，而后再分析造成这种结果的原因。 /cctvsoushi/01/index.shtml央视网 2、对应关系 3、平行关系 4、冲突关系 （四）时间空间转换的逻辑;（三）人物事件关系的逻辑 1、因果关系 2、对应关系 一个事件或动作往往会引起某种相应的反应。这种事物或者动作与它所作用的对象的反应就形成一种呼应关系。 比如，会场上作报告的人与听众、正在谈话的被采访者与采访的记者、比赛中的运动员与观众、凝视前方的视察者与前方的工程场面，倒塌的世贸中心大楼与惊慌、悲伤、绝望的民众，等等，都构成了一种呼应关系。受众的画面被称为反应镜头。 反应镜头的使用有两种情况： 一是当引起反应的主体动作带有强烈的指向性时，反应镜头当及时出现。比如上一个镜头是招手呼喊，下一个镜头就应当马上出现被喊的对象；当主体明显在往某一个方向观看时，被观看事物的画面也应当及时出现。 二是当引起反应的主体动作没有明确指向性而且有较长时间的延续过程时，反应镜头应当选择在反应的高潮点——最全神贯注时、最感动时、最忘情时、最紧张时、最快乐时……这是表现对应关系的最佳时刻。比如，演播室新闻访谈节目中，主持者与被访问人构成一组对应的关系，但并不是任何时候都需要主持人者的反应镜头，这种反应镜头应当出现在被访问人讲到精彩处、主持人反应的表情最丰富的时候，如果主持人的反应镜头切换过多，会破坏被访问对象表情动作的连贯感，反之，如果被访问者谈到精彩处没有主持人的反应镜