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字体科普！如何在排版编辑时正确运用字体？作者: 一网学???最后更新时间：2015-11-20 10:45:26小编：今天这篇干货会颠覆你对字体的认知，当今许多字体加粗都是假粗体，中文根本没有斜体，下划线打字机盛行之后留下的遗产。。。。。，亮点众多，只要你需要排版，那么这篇字体教程绝对不能放过。计算机辅助的设计中，一般人可以轻易的凸显任何内文。只要透过 Word 等基本文书编辑软件内的 i, B, U 等按钮，或任意改变文字颜色，就可以达到基本的强调。但是，这些设定对读者而言，究竟是干扰还是帮助？过去数百年的排版惯例又可以告诉我们哪些实用而合理的规则？写在前面：如果??????强调最好是一个字、一组词就好，非必要请勿使用。过多的强调法使用，其实等于没有强调。认识到这个最基本的前提我们再谈谈不理想的强调法。不理想的强调法：底线、假粗体与假斜体除了要特别讨论的上色之外，最常用的强调法不外乎「加粗」、「变斜」或是「加底线」。加粗、变斜是透过墨色浓度或形状变化与正文对比，这发源自西方数百年的排版规则；加底线则是打字机盛行之后留下的遗产。避免用底线强调在中西方的排版规则里，从来没有发生过加底线来强调的情况。底线是打字机留下的遗产。打字机上并没有其他变化，只能装正文，无法变化成斜体、粗体。所以就产生了底线设计，补足没有强调法的缺陷。但是我们可以来看一下，底线真的是有效的强调法吗？底线加上去到底比较接近干扰还是强调呢？相信大家可以透过这段文字看出来，底线强调法会让底线抢走字本身的风采，让我们注意线多过于文字。不论对中英文而言，底线都并非理想的强调法。专业的设计师或排版工匠还是会告诉你，最好使用正统的强调法：粗体 (bold)、斜体 (italic) 等等。（这里特别是就西文而言）补充：但是就网页而言，底线变成了标示超链接的一种惯例，是可以接受的。相较于底线，以西方字母里的粗体、斜体强调，更能配合正文字体的设计。他们有相同的家族基因，例如相似的骨架、比例与风格，只是加粗了或变斜了。这样的特征让他们可以达到强调效果，但又不会太突兀，与正文不协调。但其实多数人使用的粗体、斜体，其实都是「假」的。避免用假粗体、假斜体在 Office 软件的设定中，i, B 两个按钮可以把任意字体变成斜体或粗体。如果一套字体里真的有粗体、斜体那倒不会有问题（例如微软正黑体有粗体）；但是如果缺乏粗体、斜体，就会用程序演算出来一个替代的版本。这其实不是一个字体最天然的设计。△ 假的粗体都糊在一起；假的斜体则破坏了字体的结构与美感。这些假的斜体、粗体，看上去极不自然。因为人眼有许多细微的错视，每个字的形状也不同，若字的比例、粗细、曲线没有经过特殊调整，只是依照数学公式统一变形，看起来就会很不协调，甚至糊成一团，难以辨认。计算机的方便常让人以为加粗或变斜只是一种特效。但在西文排版的历史中，斜体与粗体并不是特效，而是一种特殊字体。理想强调法：粗体字型与斜体字型在活版印刷时代，粗体（bold）、斜体（italic），与正文字体（romans）其实是三种不同的字型（fonts）。这些不同的字型，其实都是基于不同的需求而设计出来的形态，而不是「加上去的特殊效果」。而且，这些概念都是西方来的，传统中文排版没有这三种字体的区别。△ 正确的粗体、斜体使用法一点历史：为什么粗体、斜体不是一种特效在西方的印刷中，一开始是古腾堡的 blackletter，视觉样貌很粗，跟现在的正文不一样。（现在 blackletter 变成一种装饰字体）后来到文艺复兴时期，才基于当时文人的手书字迹创造正文字体，也就是学名为罗马体（roman）的字体，目前存留最早的罗马印刷体是 1530 年在巴黎刻的 garamond。△ Garamond 罗马体。西文排版一开始只有罗马正文字体，而没有斜体。斜体是后来才发明的。斜体的英文学名是 italic，顾名思义，就是一个在意大利诞生的字体。比起正文罗马体，italic 比较接近草写、手书。手书所带来的天然歪斜是斜体的来源。一开始，斜体其实也当作正文字体。它不仅比罗马体更有人文气息，也更省印刷空间。只是久了以后人们开始发现斜体没有比罗马体好读，到了文艺复兴晚期，斜体就被用来与罗马体混搭，做特殊用途排版，例如强调。这个规则一直延续使用到现在。而粗体出现的时间更晚，是十九世纪的发明，也是设计来与正文对比的。回到主题，拆开历史脉络后我们就可以了解，粗体与斜体也是一种字体样貌，不是按钮产生的的特效。补充：在麦金塔计算机的 iWork 系列中，若计算机里缺乏字体的粗体字型或斜体字型，按 i 与 B 都不会产生任何效果。亦即，我们很难在用 iWork 生产的文件中看到斜体中文与几何加粗的中文内文。附注：其实，西文排版里还有其他强调法的细节与历史，包含使用全部大写（allcaps）的强