明清瓷器对西欧的影响课程.ppt

明代是中国古代青花瓷器生产的黄金时期， 青花瓷作为瓷器生产的主流亦在宣德朝达到了 其制作的顶峰。宣德年间使用的青料，大部分 是进口钴料，即所谓“苏泥勃青”料。因含铁量高， 含锰量低，在适当的火候下，能烧出像蓝宝石一样 鲜艳的色泽，且烧成后往往在青花部分会出现有 金属光泽的黑色斑点，形成宣德青花瓷器的重要特征。 明朝时期,陈设品, 罐高9.3厘米、口径7.4厘米、 足径9.4厘米斗彩是釉下青花和釉上影色 相结合的影色 资工艺。在明代一般称为 青花五彩,其制法是在器物上先勾画出青 花 花纹轮 廓，青花烧成后再上五彩釉, 再次入炉用700~800℃的低温烘烤而成。 特 点是釉下青花与釉上彩釉争奇斗明, 故后人称为斗彩。斗彩在明朝宣德时开始出现、成 化年|同(公元1465~1487年)成就最突出,是影怪的新成就。这件花蝶纹罐， 色彩明快鲜艳、青花与彩釉交相辉映,艺术效果非凡。《天工开物》中 详尽地介绍了当时烧造瓷器的过程与工艺,并且配有图示。 釉里红牡丹纹军持，高14cm， 口径2.3cm，足径7.1cm。军持 直口，长颈，颈中间出沿，扁 圆腹，肩部一侧有一短流，无 柄。器身绘釉里红缠枝牡丹纹， 花叶布满器身，釉里红发色红 艳纯正。明初洪武时，景德镇 窑烧造釉里红瓷器已很盛行， 这件釉里红牡丹纹军持为佛教 僧侣用以饮水或净手的器皿。 其造型独特，纹饰色彩纯正， 堪称洪武釉里红制品中的珍品。 白釉刻花玉兰纹尊 高33.5cm，口径12cm，底径16.2cm。 　　尊广口，圆唇，短颈，丰肩，肩下渐收敛， 圈足浅而宽，略向外撇。通体施乳白色釉 俗称猪油白。外壁暗刻玉兰两枝，或含苞，或怒放。 　　此尊造型古雅，釉质如象牙般温润， 纹饰构图别致，玉兰素雅俏丽，增添了纯白釉瓷的风韵。 德化窑白瓷一般均小巧玲珑，如此大件琢器是明德化白瓷中罕见的精品。 清朝时期,陈设品,高30.1厘米 梅瓶的形式是小口、短颈、丰肩、 瘦底、圈足,因口小可插梅枝而得 名。梅瓶在宋元时代甚多,元代景 德镇的青花梅瓶很有特色,以后各 代所造梅瓶种类增多,并且更为精 致美观。松石绿釉又称葵绿釉,雍 正时期(公元1723-1735年)创烧。 这件松石绿梅瓶正是在雍正年间 烧制的。 清乾隆帝曾于丁酉年作诗赞此宣德红釉碗： “雨过脚云婪尾垂，夕阳孤鹜照飞时。沼澄铁旋丹砂染，此碗陶成色肖之。” 明宣德红釉的胎、釉都较永乐时期略厚，红釉发色微深，有的呈暗红色，器型也多于永乐时期。由于铜红釉对窑室气氛极度严格，烧制困难，宣德以后红釉制品渐少。今日所见明永乐、宣德红釉器物皆为精品，弥足珍贵。 清.康熙 五彩镂空花薰， 此器分三截，上层带平顶钮， 钮为红彩龙戏珠，底附三蹄形 短足。器共分六格，高24.6厘 米，口径23.4厘米，台湾故宫 博物院藏。 清.康熙五彩竹雀诗文茶壶 清乾隆仿雕漆釉蓋碗，高8厘米，口径11.7厘米，此器撇口，圈足，有盖，器外壁及盖施蓝色釉，浅雕锦地图寿纹，器内、盖、内和盖顶内亦施松绿釉器，盖、口、足沿亦施金彩。 清.雍正仿哥窑琮式瓶， 高25.4厘米，宽18.5厘米， 唇口，短颈，平肩，方体， 唇状圈足，釉底，画青花 “大清雍正年制”三行六字 篆书款。器身及底均施灰 青色釉，釉面满布“金丝鐡 线”开片，器形如玉琮，因 名琮式瓶。 二、明清时期瓷器对西欧影响的过程 “山寨”中国瓷。瓷器昂贵又 不易获得，在本土制造无疑 是节省成本的最佳办法。1710年 ，德国东部德累斯顿附近的迈森， 成立了第一家生产硬质瓷的欧洲 工厂，所制瓷器从形制到纹饰均 效仿中国，图中描绘的就是在同 年举办的莱比锡复活节博览会上， 迈森瓷器首次亮相的情景。 　用骑兵换瓷器。萨克森选帝侯兼波兰国王奥古斯都二世，是个疯狂的“瓷器热病”患者，他拥有20个房间的瓷器收藏，根据1720年的统计结果，他个人收藏总量多达57000件。当得知普鲁士国王腓特烈·威廉一世手中有不少中国瓷器时，奥古斯都二世开出了惊人的价码——用600个全副武装的萨克森龙骑兵，交换127件中国瓷。图中表现的就是他用骑兵换瓷器的场面。 从欧洲各国博物馆及私人收藏的大量中国明、清时期瓷器可见当时外销瓷数量之多。 据有关记载：西班牙﹑葡萄牙和法国等１６至１７世纪的西欧许多国家的皇宫收藏着上千件中国瓷器。 枫丹白露宫 凡尔赛宫殿 西班牙马德里皇宫 End 镶满红宝绿宝滴七寸金莲 ???? 镶满红宝绿宝滴七寸金莲 瓷饰的宫殿，及宫殿里的中国瓷器 　 在欧洲，荷兰以生产珐琅和玻璃而著名。 １５８４（万历１２年）荷兰陶器匠师们通 过东印度公司直接从我国购买白釉及青花原 料，仿制中国青花瓷器终于获得成功。邻近 海牙的德尔费特窑在１７世纪专门模仿中国 青花瓷器，烧制白釉