彼岸世界和此岸世界.docVIP

彼岸世界与此岸世界——解读《挪威的森林》中的女性形象 哈尔滨师范大学 陈佳 摘要：《挪威的森林》是日本作家村上春树的代表作，一经发表就在全世界引起极大的影响。作品主要围绕渡边君与两个女主人公的爱情展开叙事，直子与绿子在渡边的青春中扮演着不同的角色，本文将从形象、性格、生活环境以及对渡边的影响对两位女主人公做进一步的阐述。 关键词： 生与死 现实与非现实 救赎与被救赎 每当人们提到日本作家村上春树时，无法回避的问题之一就是他的代表作《挪威的森林》，这部自1989年出版以来已经在全球销售40万册的现实主义小说。也正是这部小说使得“村上春树现象”与“挪威的森林现象”风靡整个日本乃至全世界。尤其在中国，村上的作品更是倍受年轻读者的喜爱。究其原因，不同于其他的外国作家，村上的作品中糅合了东西方的文化精髓，使我们感受到一份“心的共鸣”，正如林少华所说“读村上，我们觉得是在读自己，是在叩问自己的心灵，倾听自己心灵的问声，在自己的精神世界中游历，看到的是我们自己。”[1] 根据作者自序，《挪威的森林》本是以短篇小说《萤》为原形写成的。在《萤》中，相当于后来直子的患有心理疾病的女子在与我发生关系后，没有告知“我”就进了疗养院，剩下“我”拿着室友送的萤火虫爬上楼顶天台放飞，故事就此结束。直至后来作者想到“启用绿子这个女子而一发不可遏制”，“原定三百页的稿子膨胀为将近九百页”。在“我”与直子相识、相爱，以及我到疗养院去探望她的基础上，加入“我”与绿子的交往，把原本是单薄的一线发展改为双线发展，穿插进木月、敢死队、永泽、初美、玲子等人物，形成各方制约的更为完整、厚重的故事。作为两条线索的中心人物——直子与绿子更是支撑起了“我”的整个青春，使得“我”不断的行走在生与死、现实与非现实、爱与被爱、救赎与被救赎的天平两端。本文将针对作品中这两位女主人公的不同以及对渡边君的影响作出具体的阐述。 同为作者创造的人物，直子与绿子各自代表着不同的世界，以两人为中心展开的两条线索在互相交织与碰撞中，为我们展现了渡边君与二人的缠绵悱恻又凄苦感人的爱情故事。在这两位女子的身上又承载着作者对以直子为代表的彼岸世界、以绿子所代表的此岸世界、青春、生死、现实与理想等多重问题的思考。 一 森林与阳光 直子以“我”已故好友木月的女友的身分出现在小说中，除了在她的身上有着木月的影子外，这个“直”字也蕴含了特别的意义：“直”在日语中当动词使用时有“矫正、纠正”、“治愈、复苏”、“治愈、治疗” 之意。单就名字来说，直子的身上就有着一种病态的寓意。这个名字也预示她的一生终将行走在社会的边缘,年幼时最亲爱的姐姐自杀,十七岁自己的爱人也抛弃了她去了另一个世界，死亡的阴影成了她青春的主色调。出于对社会交往的逃避，更是由于自身灵与肉的分离，她选择了逃进阿美寮这个世外桃源中与那些和自己一样的人们生活在一起。然而逃避毕竟不是办法，在“我”的救赎与多方的努下，她的世界始终没有向现实世界敞开大门，而是永久的埋在了那片寂静、幽深的森林中。正如她自己说的：“我只是不希望任何人进入我那里边，不想任何人扰乱我。”[2]直子是忧郁、疾病、死亡的象征，是一个沉默的行走在黑夜的“不完整的人”。 除了这份病态美以外，直子的身上有有着一种让人痴迷的诗意美，正如时隔十八年之后“我”对她的回忆一样：“她朝我转过脸，甜甜地一笑，微微地歪头，轻轻地启齿，定定地看着我三的双眼，仿佛在一泓清澈的泉水里寻觅稍纵即逝的小鱼的行踪。”[3]她一直安静的存在在这个世界上，没有太多的言语，在她的身上有着如婴孩般的纯洁，她与世无争，静静地守着那些有关木月的记忆，那些遗失的青春与生命。这一切都与她展现在“我”眼前完美的酮体一起深藏在内心，就如同一大片寂静又没有边际的森林，每当夜晚寂静与孤独相约而来时，它们是“我”唯一的慰藉。 在直子缺失时，以村上妻子为原型的绿子闯入了我的生活，“绿”字在日语中有“重新、复苏”之意，正如她的名字一样，她就像初春的阳光为我的世界带来了希望与生机。她不同于直子的静谧与忧伤而是“全身迸发出无限活力和蓬勃生机，简直就像刚刚迎着春光蹦跳到世界上来的一只小动物。”[4]她主动地来到渡边的身边，为他带来快乐和欢笑，一次次地把渡边拉回到现实的世界中。她带“我”一起回忆她的女校生活，诉说她不幸的生活，她的爱情甚至于坦诚的说出自己心中的爱。相比直子，绿子才是真实的人，村上曾说过：“感觉上是象征着现实的拯救吧。其它的人，像永泽啦、直子啦、或玲子，所做的都是一点一点地从现实偏离开。但是，绿子这样的女子，却是双脚踏入现实中生存着，并没有脱离存在的现实。我想这一点正成为这本小说的力量。”[5]正是因为她身上的活力与生机，才使“我”在与直子的爱情陷落时，在直子自杀后的自我放逐归来时有重新面临生活的勇气与决心。