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古汉语通论 诗 律 一、诗体 汉魏六朝诗一般称为古诗。 汉魏六朝至唐代的诗歌，根据其有无格律，分为近体诗和古体诗。 （一）古诗 汉魏六朝诗一般称为古诗。包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌以及这一时期的文人诗作。 特点是形式比较自由，不受格律束缚，不讲究平仄、对仗。 五言诗、七言诗是汉朝产生的诗体。 五言古诗简称五古，最早的成熟的五言诗是东汉末的《古诗十九首》。 七言古诗简称七古，最早的七言诗是汉代《柏梁台诗》。 杂言古诗有三七杂言、五七杂言、三五七杂言等句式，三五七言兼用者也算七古。 （二）近体诗 南朝齐梁时代，随着四声的发现，诗歌创作开始讲究平仄，当时“永明体”的特点就是讲究声韵格律。南北朝时期，骈体文讲究对仗。这些都对近体诗格律的形成产生了重大影响。 近体诗萌芽于南朝齐梁时期，形成于初唐，成熟于中唐。 近体诗或称今体诗、格律诗。 （三）古体诗 近体诗产生以后，唐代及后世诗人按照古诗写法创作的诗歌叫古体诗，又叫古风。 近体诗和古体诗的区别：近体诗在句数、句式、平仄、押韵、对仗方面有严格的规定；古体诗既无句数的限制，也无固定的句式，更无平仄、韵律、对仗的严格约束。 二、诗律 （一）字句有定 近体诗有绝句和律诗两种形式。 绝句：四句一首。 五言绝句（五绝）：每句五字（古绝）。 七言绝句（七绝）：每句七字。 分律绝和古绝。 二、诗律 （一）字句有定 律诗：八句一首。 五言律诗（五律）：每句五字。 七言律诗（七律）：每句七字。 长律/排律：超过八句，分五言长律或七言长律。 二、诗律 （一）字句有定 律诗和绝句中，每两句称为一联。 五律和七律各四联：首(起)联、颔(次)联、颈(三)联、尾(结)联。 每联的第一句叫出句，第二句叫对句。 （一）字句有定 (五绝)静夜思 李白 床前明月光， 疑是地上霜。 举头望明月， 低头思故乡。 (五律)次北固山下 王湾 客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸失，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达，归雁洛阳边。 （二）押韵严格 1、韵脚固定。近体诗偶句末字押韵，首句可入韵；古体诗一般也是隔句押韵。 2、近体诗必须一韵到底，忌换韵或出韵（首句入韵可以用邻韵）；古体诗押韵比近体诗宽，邻近的韵可以通押，还可以换韵。 3、近体诗一般只押平声韵；古体诗可押平、仄声韵，仄声韵中区别上去入声韵。 4、忌重韵。 （二）押韵严格 唐诗的韵部： 隋·陆法言《切韵》193韵；北宋·陈彭年、丘雍《广韵》206韵；规定一些韵可以“同用”，即被规定“同用”的两个或两个以上的韵在押韵时可以当作一个韵来用。 南宋·江北平水·刘渊《壬子新刊礼部韵略》，将同用的韵加以合并，成107韵；金·王文郁《平水新刊韵略》归并为106韵。后来作为近体诗押韵依据的“平水韵”即指此106韵，一般叫诗韵。（P1518-1520） 平声字韵目表 上平声 一东二冬 三江 四支五微六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒十五删 下平声 一先二萧三肴 四豪五歌 六麻 七阳 八庚 九青 十蒸十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸 （二）押韵严格 近体诗的选韵 宽韵：在一百零六韵中，有的韵包含字数很多，如平声的东、支、虞、真、先、阳、庚、尤等韵，称为宽韵； 中韵；有的韵包含字数较多，如平声的冬、鱼、齐、灰、元、寒、萧、豪、歌、麻、侵等韵，称为中韵； 窄韵：有的韵包含字数较少，如平声的微、文、删、青、蒸、覃、盐等韵，称为窄韵； 险韵：还有的韵包含字数极少，如平声的江、佳、肴、咸等韵，称为险韵。 （二）押韵严格 近体诗的选韵 写诗用宽韵，选择韵脚字的余地就大；用窄韵、险韵，选择的余地就小，甚至有选不出的危险。 但是也有些诗人喜欢用窄韵、险韵，以造成奇特的效果。 （二）押韵严格 近体诗的和韵和限韵 和韵：在写诗填词时，后人用前人的韵叫和韵。 次韵：所用的韵脚字完全相同，先后次序也完全相同的叫次韵，又叫步韵。始于唐代白居易与元稹的互相唱和，至宋代比较兴盛。 依韵：用原韵而不用原字的叫依韵。 同韵：用原字原韵而次序不同的叫同韵。 限韵：数人一起写诗填词时限定使用同一韵律的情况。可以限韵不限字，也可以限韵也限字。 叠韵：如果用自己作过的诗词原韵再作一首或几首则称为叠韵，按一首或几首称为一叠或几叠。 （三）平仄协调 是近体诗最重要的格律因素。 1、平仄 沈约、周颙提出中古四声“平上去入”： 平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强, 去声分明哀远道,入声短促急收藏。 从中古音到近代北京音： 平分阴阳，浊上归去，入派四声。 （三）平仄协调 1、平仄 注意辨别阴平、阳平中的入声字：P1682 利用谐声偏旁 各—格胳骼阁搁 白—伯帛舶泊箔拍 曷—喝揭竭偈碣羯 利用方音 鼻音韵母字不是入声字