《博物馆中的自然采光技术——如何展现空间的光环境》.pptxVIP

博物馆中的自然采光技术 ——如何展现空间的光环境叶磊 李天健 周俊儒 郑涛涛 应秉佐 许嘉豪 洪超 姜林成 余涛 黄俊捷展览空间自然采光的方式和案例1、天顶采光瑞典斯德哥尔摩现代美术馆上层展厅都设有带天窗的金字塔顶，这是建筑师莫尼奥学习与总结出的最佳展出空间的采光形式。这些带天窗的采光单元按照一定的模数作尺度或形式上的变化，形成各具特色的陈列室。天窗四周水平布置的隔栅有效地阻止了阳光的直射，由天窗采集的光线经八字形开口的顶棚的扩散形成了柔和的漫射光洒向室内各处1、天顶采光在西雅图华盛顿大学亨利美术馆的设计中，格瓦思梅利用三条线性大弧拱顶、三座点式的方盒子天窗以及金字塔窗构成了一个多层次的天顶采光系统。主展厅上部的线形采光拱顶首先将充足的自然光线采集入室内，再经密集百页的散射，最终转化为大量柔和的漫射光线1、天顶采光慕尼黑绘画陈列新馆所收藏的十九世纪以来的现代派绘画主要陈列在顶层，在设计师布兰卡的设计下，用玻璃构成倾斜的采光空间，自然光通过各种棱镜均匀地洒向室内各处伦敦国家美术馆的扩建部分，由玻璃构成一个三角形采光空间，水平布置的隔栅有效地阻止了阳光的直射并使陈列空间内的照度不变。从三角形空间射出的光平行洒向两侧的墙面，天顶的中心部件是不透光的，这样减弱了展厅中心的亮度美国耶鲁中心主要收藏英国的艺术品。经过照明设计师理查德.凯利的设计，自然光经玻璃穹顶可进入顶层以及四层高的入口穹顶，此法有效地阻挡了直射阳光进入画廊伦敦克络勒美术馆作为泰特美术馆的一部分，收藏了特那自 1851年以来的 300 油画和 1900 件水彩画。设计师斯特林把展览分成两部分：水彩画和强光敏性的绘画采用人工照明；油画等采用自然采光和人工照明相结合的办法。在自然光的照耀下，特那的油画所强调的色彩完全被揭示出来。自然光经滤色片把其中的紫外线滤掉以后，再由凹面镜反射进入室内空间，反射的角度也经过了仔细计算，以免引起眩光的产生2、侧顶采光美国哈佛大学塞克勒艺术馆展厅天窗的设计，将侧顶菜基的自然光线直接引向背对着窗户地反射板，反射板底部类似三角形的折起对光线起到了分配作用，一方面将光线更多地导向展示墙面，另一方面也降低了展厅中间的亮度，使得展品得以强调。顶棚折线形后退形成的八字形顶棚，使得反光板反射的光线更加柔和地导向室内各处法国梅埃特基金博物馆采用的是侧顶采光把自然光采集后，经过顶棚的反射进入室内空间，也有部分光直射进入室内，以作为侧顶采光这种方式的强调。东京国家博物馆位于一个文化公园之中，顶层采用侧顶采光的方式。为了能够最大限度地采集自然光，顶棚空间做得很大，上限直达屋顶，下限为整个展览区域。自然光通过稍倾斜的玻璃窗，进入顶棚空间，在那里经处理后再投向对面的墙面，如需要还可提供人工照明，以维持恒定的照度。丹麦北欧艺术博物馆，来自侧顶的自然光经过反射直接进入室内反光板不仅反射入射光，还把入射光加以发散2、侧顶采光得克萨斯金贝尔艺术博物馆坐落于一个大公园内，在设计师路易斯·康的设计下，整个建筑采用侧顶式采光按路易斯·康的观点看来，在自然光环境下创作的作品，就应该在自然光下再现。慕尼黑博物馆的设计将艺术、建筑和环境完全结合起来。通过侧顶将自然光成对角线地投向室内，同时使室内北向的墙面不会有直射的阳光，另外由白色金属包装的屋顶提供间接光线。柏林创造博物馆通过北侧的侧顶，将自然光采集到穹顶，并漫反射到室内。不来梅艺术大厅通过侧顶采光，在墙面的上部得到直接的光线。艺术品的照明由间接光提供，压低的中心天顶避免了眩光的产生，参观者只能位于间接照明区域，但可以看到直接照明的墙面。3、侧窗采光由密斯设计的柏林国家美术馆建于二次大战结束后，主要收藏十九实纪、二十世纪普鲁士文化的艺术品。整个建筑属于现代主义作品，由玻璃和钢结构组成，巨大的天顶由八根钢柱支撑，它遮挡了阳光的直射，以免过量太阳光的进入丹麦路易斯安娜现代艺术博物馆占地面积 8000 平方米。该馆充分考虑了室内外环境的统一，把建筑、环境、艺术展品融为一体，从侧窗采集的自然光经处理后投向展区的走道使室内空间和室外环境统一起来。3、侧窗采光俄罗斯圣彼得堡博物馆以收藏法国印象派绘画而闻名世界，它的画廊照明由侧窗采光取得，展出的画挂在侧窗之间意大利佛罗伦萨尤费艺术馆原为一座办公大楼，经改建后作为艺术馆。它的平面为 U 字形，两边较长的走道采用单侧窗采光，而较短一边的走道采用双侧窗采光。所陈列的展品为光敏性不强的雕刻等作品。4、高侧窗采光德国帕德堡博物馆为了避免相邻高大建筑物对它的影响，该艺术馆每一层都设置了高侧窗，以得到充足的采光，同时也避免了视线上的干扰。 纽约的哥根哈姆博物馆在纽约的众多高大的建筑群中，以其独特的旋转形结构脱颖而出。高侧窗首先采集到自然光，然后发散投射到对面的墙壁上。为了减少室内由于墙壁造成的阴影，墙壁和高侧窗都