话剧鉴赏与表演课件研讨.pptVIP

如何鉴赏戏剧？ 1、把握戏剧冲突 ⑴ 定义 戏剧冲突主要指剧本中所展示 的人物之间、人物自身以及人 与环境之间的矛盾冲突,其中 主要表现为剧中人物的性格冲 突. ⑵ 特点 矛盾冲突更集中,更尖锐. ⑶ 情节 开端 发展 高潮 结局 2 、品味戏剧语言 ⑴ 内容:人物语言(对话、独白、旁白)舞台说明 戏剧语言与小说、散文等不同，它不用叙述体，而用纯粹的口语；它必须适应戏剧的舞台性、表演性的要求，而具有性格化、精炼美、动作性、含蓄美、谐趣性等基本特征。 戏剧中有两种语言： 一是人物的语言，即台词，包括对话、独白和旁白。它是剧本塑造人物形象、描绘戏剧冲突、表现主题的主要手段，是形成剧本的基本材料。二是作家的舞台提示。 ⑵ 作用:人物语言展开冲突,塑造人形象,揭示戏 剧主题,表达自己对生活的认识. 舞台说明说明人物的动作心理布景环境等等,直接展示人物的性格和戏剧的情节. ⑶ 重点：个性化的语言,动作性的语言,潜台词. A、戏剧语言的性格化 优秀的戏剧语言,一定是个性化的语言,因为剧中人物性格的创造,主要依赖于人物的语言。戏剧语言的个性化,要求剧中人物的语言必须符合人物的身份、性格，有益于表现人物独特的个性。老舍、曹禺笔下的人物个性化语言，非常突出，历来为人们所称道。老舍认为人物对话必须是性格化的语言，“开口就响，闻其声知其人”。 《茶馆》中的对话，都是人物自己应该说的语言，因此，人物性格区别非常鲜明。戏刚开始时，有钱人家为一只鸽子在茶馆里闹纠纷，引起松二爷、常四爷、二德子、马五爷的一段对话,是如何表现人物性格特点的： 松二爷: 好象又有事儿？ 常四爷: 反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干吗？ 二德子:（凑过去）你这是对谁甩闲话你？ 常四爷:（不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还叫谁管着吗？ 松二爷:（打量二德子一番）我说这位爷，你是营里当差的吧？来，坐下喝 一 碗，我们都是外场人。 二德子: 你管我当差不当差呢！ 常四爷: 要抖威风，跟洋人干去，洋人利害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官 饷，可没见着您去冲锋打仗！ 二德子: 甭说打洋人不打，我先管教管教你！（要动手） 王利发: 哥们儿，都是街面的朋友，有话好说，德爷，您后边坐！ 常四爷:（闪过）你要怎么着？ 二德子: 怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？ 马五爷:（并未立起）二德子，你威风啊！ 二德子:（四下扫视，看到马五爷）喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙。没看 见您！（过去请安） 马五爷: 有什么事好好地说，干吗动不动就讲打？ 二德子: 蔗！您说的对！我到后头做做去。李三，这的茶钱我候啦！（往后面走 去） 常四爷:（凑过去，要对马五爷发牢骚）这位爷，您圣明，您给评评理！ 马五爷:（立起来）我还有事，再见（走出去） B、戏剧语言的动作性 戏剧语言的任务,不仅在于显示性格,而且还要展开戏剧冲突,其冲突必然是在其动作性中表现出来.所以,戏剧语言也必须富于强烈的动作性。 所谓戏剧语言的动作性，是指剧中人物不仅表现出在说话，而且出表现人物自身的心理活动、思想感情，它是和手势、表情、形体动作结合在一起的，推动着剧情的发展。 如《雷雨》第二幕中鲁大海在揭露周朴园罪恶的发家史时，侍萍目睹了离别二十多年的长子周萍打自己另一个儿子鲁大海时，内心世界的痛苦变化过程： 鲁大海：你们这些混账东西，放开我。我要　　 　　　　说，你故意淹死了两千二百个小工 ...... 鲁侍萍大哭起来,不禁冲口而说出了这样一段话： “这真是一群强盗！”　(走至周萍面前,抽咽) “你是萍,--凭,---凭什么打我的儿子？” 　C、戏剧语言的含蓄美（潜台词） 　　　优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍，耐人寻味的，蕴含着丰富的潜台词。潜台词，是戏剧的酵母。潜台词就是潜藏在人物台词之中的真正含义，即言外之意，弦外之音，也就是人们在日常交谈中常说的话里有话。 　　《雷雨》第二幕周朴园与侍萍相见那场戏,当周朴园还不知道站在他面前的就是侍萍时,表现出一种眷念、忏悔之情,当认出侍萍后,露出了资产阶级伪君子的真相。他严厉地责问: “你来干什么?”“谁指使你来的? ” 　　　这两句从下意识中冒出来的话,是有内心语言和潜台词的。 　　　前一句话“你来干什么?”的潜台词有两层意思： 　　　其一是你大可不必到这儿来； 　　　其二是一种威胁之意，你想来敲诈我吗? 　　　后一句话“谁指使你来的?”的潜台词是： 　　　不是你,那一定是