景别的及分类解答.pptVIP

第二章 镜头 2.1景别 2.1.1景别的概念及分类 一 概念 景别:即指镜头涵盖的区域范围,或者说被摄对象在镜头中的相对大小. 二景别的分类 一般情况下分为五种 远 景 全 景 中 景 近 景 特 写 景别大小的相对性 1.景别的划分依据只是大概参考,在实际应用中很多镜头无法准确的确定是哪种景别. 2.景别是随着镜头表现主题的改变而改变的. 2.1.2景别具体分析 1大全景表现角色与空间的关系以及角色的群体行为 大全景介绍角色所处环境 2大全景确立场景总体空间关系 在影片进入一个新的场景之时,经常用大全景先展现场景的总体结构,出场角色的位置.然后再用较小的景别分别叙事. 这样使观众形成整体的空间认识,理解剧情的发展. 三 全景 全景的表现范围刚好包括角色的全身. 较大全景而言,角色的行为动作在全景中得到更明显的体现,还可看到角色的面部表情. 展现角色的形体动作,表现具体环境中角色之间,角色与环境之间的关系. 1全景展现角色动作,表现角色性格 角色的行为动作是表现角色性格,情绪以及心理特征的重要方式,是角色内心外化的最直接的载体.全景镜头中角色的动作能够得到完整的表现,因而能够表现角色的性格与心理变化. 2全景与戏剧表演模式 全景镜头是最符合观众日常生活经验的景别之一,也是观众在欣赏戏剧时观看到的视野范围. 3全景展现角色与环境关系 全景镜头在完整展现角色行为动作的同时,也展现了角色所处的空间环境,体现角色与所处环境之间的关系.其他景别难以完成. (1)大全景也可以展示角色与环境,角色与角色之间的关系,但角色在大全景画面中所占的面积很小,得不到充分的展现. (2)小景别画面可以表现角色行为动作的局部,但完整的动作难以体现,而且环境在小景别画面也无法体现. 4全景作为”基准镜头” 在前期创作中,导演为确保某一场景中的景物在空间关系上的同一性,以及角色空间关系的统一性,镜头方向的合理性,通常以一个全景镜头作为一 个场面或一个段落的”总角度”镜头. 四 中景 中景表现角色膝盖以上的部分,因而最擅长表现角色的上半身动作和行为,包括手势和神态. 常被用作叙事性描写,善于交代角色之间的关系. 与全景镜头交代角色的不同是,中景更善于展示角色之间的交流,全景则通常是展现角色之间的位置关系. 中景的叙事性很强,影片中重要的角色关系,行为,情节,一般都是在中景镜头中完成的.因此,在一部影片中,中景是最常见的景别形式. 五 近景 定义:近景是指表现角色腰部以上的部分或物体局部的景别. 近景中既可以看到角色面部表情,又可以看到上半身的动作和手势,环境表现的就更少. 近景也用来表现某物体局部,与表现角色一样,拉近了观众与表现主体之间的距离,更容易感染观众情绪. 1 近景对角色神态,情感和景物的细致刻画 近景表现角色时,角色占据画面大部分面积,角色的面部表情得到充分体现. 角色的神态,情绪可以通过脸部表情细微的变化得到充分的展示,可以准确的表现和刻画角色的内心. 近景镜头中表情上升到画面最重要的位置,环境空间表现退后,因而视觉心理上更贴近观众. 2 近景表现景物的细节 动画片中经常用近景对景物的细节进行细致刻画,通过展现景物细节使观众感受到景物的魅力或者达到传达具体信息的目的. 六 特写 定义:特写是指表现角色肩部以上或物体细小局部的景别. 特写镜头适合表现一种思想意识的全面显露,一种巨大的紧张心情,一种缭乱的思想,它是推镜头的自然结束,这种推镜头又时常能加强并突出特写镜头本身所含有的戏剧性. 1 特写展现细节动作,表现角色性格 下面这些动作展现出超人老板一丝不苟,老谋深算的性格. 2 以局部动作的特写表现整体行为 动画片中为表现复杂的整体行为动作的时候,经常用局部的特写镜头表现动作的细节,并结合全景画面表现整体行为. 3 特写展现事物关键部分或细节 下面先用一系列镜头表现马奎各个部位细节的美,最后才出现全景,特写镜头将马奎吸引人的细节放大并展现给观众,多个特写镜头的积累为整体形象的出现做足悬念,最终出场才能吸引所有观众的目光. 4 特写通过描绘角色的细微表情或者事物的细部特征,揭示角色内心世界 5特写镜头与主观镜头,反映镜头的搭配运用 【主观镜头】将电影摄影机的镜头，当做电影中某一角色的眼睛，去观看（摄制）其他人物、事物活动的情景，即为主观镜头摄制。这种代表影片中某一人物视线的镜头，叫做主观镜头（狭义的主观镜头）。 “反应镜头”是影视镜头语言的一种形式，顾名思义是表现人物对某事件作出相应“反应”的镜头，本质上它归属于“叙事镜头”。“反应镜头”是由于叙事的需要，为多方位丰富情节，展示人物内心活动、描绘其情感流露并强调所显现的行为状态，从而对“叙事镜头”进行细化分类的产物。“反应镜头”分