论戏曲音乐改革的创新.docVIP

论戏曲音乐的改革与创新 陈 钧 首届中国京剧艺术节闭幕了。沸沸扬扬、热热闹闹，用时兴的评论语言来说可谓“好戏连台”。然而对京剧节上演的若干台戏做审美价值评判，却不在于气氛的热烈和见诸报端的溢美之词，更不在于令人瞩目的奖状、奖杯。抛却了感情色彩的理论研究所关注的，倒是京剧艺术本体在实质上的进展如何？京剧新剧目中创造了多少既具有剧种审美价值，又具有时代发展意义的新的形式？ 本届京剧节好戏的确不少，十几台戏中《曹操与杨修》、《高高的炼塔》、《西施归越》以及《狸猫换太子》、《徐九经升官记》、《石龙湾》、《水西遗恨》等戏，都不同程度地见出新意和美感。其中某些新的形式和方法可能对戏曲艺术发展产生积极的作用。然而作为京剧艺术灵魂的声腔音乐，却步履艰难、进展迟缓。 从整体上看，京剧节中的剧目音乐基本上都较好地反映了戏剧内容，在刻划人物性格、塑造艺术形象上亦大多是成功的。但是这仅仅是从歌舞剧、音乐剧的角度对京剧音乐创作做一般的评判。对于戏曲音乐创作来说，只有这种评判是不够的，戏曲不同于歌舞剧、音乐剧，因此对于京剧和其它地方戏音乐创作的评判，还须有着更能体现戏曲艺术本质规律的内容和标准。这就是对剧种声腔音乐形式和风格发展统一性、完整性及其时代特色的全面把握。在评判中我们既要看剧目音乐的创新，又要看这种创新形式是否与传统形式能够融为一体；既要看剧目音乐创新形式是不是一种暂时的、个别的现象，又