11第十一章 以五声为基础的民族调式.pptVIP

第一节 概述 一、以五声为主体的调式结构 二、民族调式中的正音与偏音 三、民族调式中使用的唱名 第一节 概述 一、以五声为主体的调式结构 二、民族调式中的正音与偏音 三、民族调式中使用的唱名 一、以五声为主体的调式结构 第一节 概述 一、以五声为主体的调式结构 二、民族调式中的正音与偏音 三、民族调式中使用的唱名 二、民族调式中的正音与偏音 在我国的民族调式中，处于重要地位的音叫做“正音”，处于次要地位的音叫做“偏音”。 正音的特点是：在乐曲中，常出现在小节的强拍或强位上，出现次数多，出现时音符所占市值长。 偏音的特点是：在乐曲中，多以经过音或辅助音的形式出现，出现次数少，常出现在小节的弱拍或弱位上，出现时音符所占市值短。 第一节 概述 一、以五声为主体的调式结构 二、民族调式中的正音与偏音 三、民族调式中使用的唱名 三、民族调式中使用的唱名 在民族调式构成的乐曲中，以五线谱记谱，可用固定调唱法来唱音，也可用首调唱名法来唱音。用首调唱名法唱音，较少出现变音记号，既方便演唱有较易辨认出调式。因此，以首调唱名法来分析乐曲，颇为常用。 第二节 五声调式与五声音阶 一、五声调式 二、五声音阶 三、调式音级 四、五声调式的色彩 第二节 五声调式与五声音阶 一、五声调式 二、五声音阶 三、调式音级 四、五声调式的色彩 一、五声调式 由五个正音组成的调式，叫做五声调式。在五个正音中，任何一个音都可以作为主音构成五声调式，于是便产生了五种调式 第二节 五声调式与五声音阶 一、五声调式 二、五声音阶 三、调式音级 四、五声调式的色彩 二、五声音阶 将五声调式中的五个正音按照高低顺序排列起来，叫做五声音阶。五声音阶的特点是：没有小二度，只有一个大三度，小三度作为级进音程。 第二节 五声调式与五声音阶 一、五声调式 二、五声音阶 三、调式音级 四、五声调式的色彩 三、调式音级 在五声调式中，各音级是按照大小调体系中的音级标记法来记写的。 第二节 五声调式与五声音阶 一、五声调式 二、五声音阶 三、调式音级 四、五声调式的色彩 四、五声调式的色彩 五种五声调式的总体色彩特征是比较平和的，但其中各调式所表现出来的色彩还有所不同。各调式的色彩特征为：宫调式和徵调式比较明亮，近似于大调式；角调式和羽调式比较暗淡，近似于小调式；商调式的色彩主要接近小调式，但也有大调的默写特征。 第三节 七声调式与七声音阶 一、七声调式 二、七声音阶 三、七声音阶的分类 第三节 七声调式与七声音阶 一、七声调式 二、七声音阶 三、七声音阶的分类 一、七声调式 以五声调式为主体增加了两个偏音的调式，叫做七声调式。在七声调式中，分别以五个正音作为主音建立调式，偏音不能作为主音建立调式。 第三节 七声调式与七声音阶 一、七声调式 二、七声音阶 三、七声音阶的分类 二、七声音阶 七声调式中各音按照高低顺序排列，叫做七声音阶。 第三节 七声调式与七声音阶 一、七声调式 二、七声音阶 三、七声音阶的分类 三、七声音阶的分类 我国传统的七声调式有三种不同的类型，即清乐调式、雅乐调式和燕乐调式这三种调式中的各音分别按照音高顺序排列起来，叫做音阶。七声音阶分为清乐音阶、雅乐音阶、燕乐音阶三种类型。 第四节 六声调式与六声音阶 一、六声调式 以五声调式为主体增加一个偏音（清角或变宫）的调式，称为六声调式。在六声调式中，分别以五个正音作为主音建立调式。 二、六声音阶 六声调式中的各音按照高低顺序排列起来，称为六声音阶。 第五节 同宫系统调及其调号 第十一章 以五声为基础的民族调式 第一节 概述 第二节 五声调式与五声音阶 第三节 七声调式与七声音阶 第四节 六声调式与六声音阶 第五节 同宫系统调及其调号 第六节 非同宫系统调 第七节 作品中民族调性的基本确定法 第八节 视唱 第十一章 以五声为基础的民族调式 第一节 概述 第二节 五声调式与五声音阶 第三节 七声调式与七声音阶 第四节 六声调式与六声音阶 第五节 同宫系统调及其调号 第六节 非同宫系统调 第七节 作品中民族调性的基本确定法 第八节 视唱 第十一章 以五声为基础的民族调式 第一节 概述 第二节 五声调式与五声音阶 第三节 七声调式与七声音阶 第四节 六声调式与六声音阶 第五节 同宫系统调及其调号 第六节 非同宫系统调 第七节 作品中民族调性的基本确定法 第八节 视唱 第十一章 以五声为基础的民族调式 第一节 概述 第二节 五声调式与五声音阶 第三节 七声调式与七声音阶 第四节 六声调式与六声音阶 第五节 同宫系统调及其调号 第六节 非同宫系统调 第七节 作品中民族调性的基本确定法 第八节 视