咏荷诗四首苏教版七年级下册学案.pptVIP

这花和叶长久的互相映衬,等到翠色减少 红色凋零时,真让人愁煞心肝. 诗的前两句写花与叶的两种不同的命运。总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却咏了荷叶“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。这首诗语言通俗浅近，寓意明显，表现直露，节奏明快，与李商隐很多诗歌的含蓄婉曲不同，体现了他诗歌风格的多样性。 素花多蒙别艳欺， 此花真合在瑶池。 无情有恨何人觉， 月晓风清欲堕时。 白 莲 唐 陆龟蒙 陆龟蒙，唐代诗人，农学家，文学家，他的小品文 主要收在《笠泽丛书》中，现实针对性强，议论也 颇精切，如《野庙碑》、《记稻鼠》。 诵荷 白莲 唐陆龟蒙 素花多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。 白色的莲花经常被其它姿色艳丽的花所 欺。其实这冰清玉洁的白莲花，真应该 生长在西王母的仙境瑶池之中。 无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时。 白莲好像无情但却有恨，又有谁人察觉？ 在天欲破晓而残月尚在，凉爽的晨风吹 着，无人知觉的时候，白莲正在悄然凋 零。 这诗是咏白莲的，全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意；然而它并没有拘泥于色彩的描写，更没有着意于形状刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，借吟咏白莲，全力着意于白莲的精神之美，咏赞白莲的淡雅高洁、出淤泥而不染，抒写白莲内心的幽恨，流露出诗人隐居中孤高寂寞、自伤迟暮的情怀，也表现了封建时代知识分子的孤芳自赏、怀才不遇的心理。 * * * * 荷花，别名莲花、芙蕖、水芝、水华、水芸、水旦溪客、碧环、玉环、鞭蓉、鞭蕖、菡萏等。它清纯自然，宁静雅致，是圣洁、和平、吉祥的象征。古往今来，描绘荷花的妙品佳作随处可见，文人墨客喜欢以荷言志，以荷比物，以荷兴思。今天，让我们一起走进荷花的世界，去欣赏她那美丽的身姿，领略她蕴含的文化底蕴！ 采莲曲 唐王昌龄 荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。 王昌龄 (约690— 约756），字少伯，山西太 原人。盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝 圣手”。 诵荷 荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。 一群采莲的少女，她们的裙子绿得像荷叶 一样，红润的脸颊与盛开的荷花相映增美。 乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。 人荷相杂使人难以分清，歌声由池中传来，才知道她们穿行在荷花丛中采莲。 荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。 采莲曲 王昌龄 王昌龄的《采莲曲》写的是采莲女，但作者自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹在田田荷叶、荷花丛中若隐若现，若有若无，人花难辨，花人同美，画面中采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。 移舟水溅差差绿， 倚槛风摇柄柄香。 多谢浣纱人未折， 雨中留得盖鸳鸯。 莲 叶 唐 郑谷 郑谷（约851～910）唐朝末期著名诗人。以《鹧鸪诗》得名，人称郑鹧鸪。其诗多写景咏物之作，表现生活的闲情逸致，风格清新通俗。 诵荷 莲叶 唐郑谷 移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。 船儿前行，河水溅起，参差的绿荷 在荡漾，倚在船边的栏杆旁，风一 阵阵地吹来，摇动着一柄柄荷叶， 送来缕缕清香。 多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。 要多多感谢那些洗衣服的女子，她 们没来采摘荷叶，这样，在雨中荷 叶还可以留住戏水的鸳鸯 诗中不仅描写莲叶的色彩、香味、形象，还特别写了莲叶在风中的动态美；诗中不仅从侧面写了人们对莲叶的喜爱，还进一步写了莲叶的高贵品质。这首诗意境优美，句句是画，它由舟行荷塘图、荷塘浣纱图、风摇荷叶图、鸳鸯戏莲图组成，画面生机盎然，充满诗情画意。即是咏物诗，又是一幅色彩鲜艳充满动感的立体风俗画。 这首小诗，吟咏莲叶，通篇不着一个“莲”字，但句句均未离开莲。 世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。 惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。 赠荷花 唐 李商隐 诵荷 李商隐，著名诗人，他是晚唐最出色的诗人之 一，其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱 情诗和无题诗写得优美动人，广为人传诵。 赠荷花 唐李商隐 世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。 人世间的花和叶是不同等的,花被供入金 盆,叶却归于尘土. 惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 只有绿色的荷叶