何多苓工作室剖析.ppt

唐戌 杨莎 罗丹 卓凯丽 何多苓工作室案例分析 I 目录 II III 工作室概况 建筑师简介作品欣赏 工作室内部空间 IIII 结构材料 IIII 工作室现状 刘家琨 1956年生于成都。1982年毕业于重庆建筑工程学院（现与重庆大学合并），后分配至成都市建筑设计研究院工作。1984到1985年在西藏工作。1987年到1989年，被借调至四川省文学院从事文学创作。1990到1992年在新疆工作。1999年成立家琨建筑设计事务所。 　何多苓工作室 　　鹿野苑石刻博物馆 　　红色年代娱乐中心 　　摩托罗拉成都软件中心 　　四川美术学院雕塑系馆 　　接待与餐饮中心中国国际建筑实践展 　　四川美术学院新校区设计艺术馆 　　四川安仁建川博物馆（聚落）文革之钟博物馆 　　上海青浦区新城建展示中心 上海相东佛像艺术馆 　　广州时代玫瑰园公共交流空间系统及景观 　　锦都二期商业院街 　　金华建筑艺术公园5#-茶室 　　青城山中国当代美术馆群之张晓刚美术馆 　　青城山中国当代美术馆群之中心馆 主要作品： 建筑师简介 刘家琨建筑作品欣赏 鹿野苑石刻博物馆 上海青浦区新城建展示中心 上海相东佛像艺术馆 I 目录 II III 工作室概况 建筑师简介作品欣赏 工作室内部空间 IIII 结构材料 IIII 工作室现状 何多苓工作室总平面图 平面几何分析 何多苓工作室总平面图 何多苓工作室的基本构成是一个金石印章般外形简单内部繁复的正方形体。 “正方形层层相套，剥离在最外围的是一道具有防卫象征的厚墙，中间是口字型环境绕的一圈房间，最后，像打开层层包装看见的是一张白纸，核心部位是一方天井。” ——刘家琨 这条使人进入非常状态的飞廊是整幢建筑的机锋所在，(作为一种粗野的解构因素，)它破解了层层相套、稳定严谨的正方形体，所到之处焕然一新。 平面几何分析 核心是天井，周围组织一圈廊道，再组织一圈房间，由于廊道是单向通行的，再增加一个廊道，平面外也相应增加一圈，取天井的轴线和已有轴线进行房间划分，用一个30°的飞桥来破形，在相应一侧的平面回应，对方形的角部进行进一步处理，消减角部或者作为小天井，再增加泳池平台和飞桥末端的小景观平台。 I 目录 II III 工作室概况 建筑师简介作品欣赏 工作室内部空间 IIII 结构材料 IIII 工作室现状 流线分析 空间序列 空间视线 流线分析 水池 客厅 工作间 卧室 卧室 厨房 工作间 天井 一条线路环绕围封天井 的外壁盘旋而上， 沿途移步换景， 穿越平台、客厅、画室、书房， 在投影即将闭合时的一个空中小庭园处骤然转折， 进入突现的天井。 天井 流线分析 一条飞廊凌空斜穿而过，并从上空折返回刚才经过的房间， 飞廊继续延伸，直指河边平台， 从而使河边绿地与二楼庭园取得了直达性联系。 室 卧 画 室 书房 空间序列 刘家琨为我们设置一条那条叙事性极强的路径。 室内游走路径：从入口进入①客厅,开敞的空间,两层高的落地窗,左边还有一个小窗暗示室外的空间 回望②处的高窗,暗示了围墙之内另有玄机,借助半开半阖的楼梯往上走,来到天光画室.画室的端头是一个可以看见府河的小窗,而画室上空设置狭长的天窗,静谧的光线强调空间的内部。沿着走廊继续往里走,经过④处的小窗截取天井一角的玉兰树枝,最后终于在⑥上看到了作为主角的天井 室内外游走路径合二为一：“从入口坡道开始，盘绕天井四壁而上的路径转变为飞廊穿破天井、入口大厅的顶部和外墙后急促而下，终止于河边的观景平台。” 空间视线 在天光画室的另外一个收头处可以从①经过②看到天井一角 在卧室旁的平台处可以透过③看到入口景象。 站在④前既可以窥见玉兰一角，可以恰好看到旁边书房的⑥ 在走上屋顶之后，可以通过⑤回味自己刚走过的路径，而看到的刚好是整个路径的高潮---空中小平台 在飞桥上游走时也有相当丰富的视看体验，在客厅内的飞桥部分可以通过⑧往外窥视，却被外面的实墙所挡，想看而不得。 在天井内站在飞桥上，⑦号小窗正好和空中小平台下的条形窗对齐 I 目录 II III 工作室概况 建筑师简介作品欣赏 工作室内部空间 IIII 结构材料 IIII 工作室现状 何多苓工作室采用砖混结构。 结构-材料 “建筑是按照砖混结构规范设计的,墙角保持直角围合是砖混结构的特征。但它又有点像混凝土建筑：有些高空间，有些大梁。由于这个设计的主题是砖混结构在空间表现力方面的探讨，而不是砌筑方式的表现，因此，内外墙处理像当地惯常做法一样，采用了抹灰刷涂料的方法，简化了问题。砖混结构产生的原因就是人们只想花砖混结构的钱而又想得到混凝土建筑的空间效果，这里是一次极端一些的实验。” ——刘家坤 I 目录 II I