与“超级藏家”的零距离接触.docVIP

与“超级藏家”的零距离接触 　　郎世宁，可算是一座桥梁。如果没有郎世宁，也许中国人了解西洋油画的时间，将推迟一个世纪甚至更漫长的岁月。可中西交流不会因个人因素而断绝。 　　然而，正因为年代颇久远，造成了如今收藏市场之郎世宁绘《雍正十二月圆行乐图》瓷板画流行于市。真的还是假的，已经不重要。重要的是――收藏此瓷板画者。 　　难道，他真的是大隐隐于市的超级藏家，他真的是一位不为人知的大佬？ 　　“我有一个朋友，拥有郎世宁绘制的《雍正十二月圆行乐图》瓷板画，有没有兴趣一起去看看？”一位朋友抱着热切的心情，突然给我打了一个电话。 　　郎世宁大作乍现沪上 　　说老实话，对于郎世宁的画作，我是颇不以为然的。以今人之眼光，这类西洋四流画家到中土坑蒙拐骗之作，并不具有艺术价值。它唯一的价值，就是见证了西方艺术与中国艺术之早期结合。当然，其也并非最初的结合。论起中西艺术交流的源头，其最初发端于哪里，还真不好说，比如敦煌，比如汉之西域，都能找到痕迹。即便往中古时期探索，比如青花瓷，本就是中西交流之产物。换言之，难道说青花瓷就不是西方艺术与中国艺术之结合吗？插句题外话，最近有某大学档案馆的馆长对我说：“哥们，你知道吗，其实青花瓷与如今郭台铭的生意很相像呐！”此话怎说呢？原来，在这位馆长的理解中，当年的元青花，也无非蒙古人霸占了从中土到西域再到阿拉伯世界的广大领土，而其时波斯人需要一种元青花，就通过庞大的帝国交通系统，将青花原料特别是颜料运到中国。“中国的那些被蒙古人定义为‘南人’的亡国奴，于是就成了只做OEM的厂商。当年之景德镇，无非五年前之东莞，未来之越南。”朋友如此对我说，“到了明清闭关锁国的岁月，来自波斯的靛青料没有了，于是青花也开始走了下坡路。” 　　不管怎样，既然是从清朝雍正年间流传下来的东西，我还是很有一番兴趣去探看探看的。 　　当我应约来到浦东三林地区一处商品房小区，在小区会所结识了藏家张先生。张先生自称――乃是当年市府红人，只是后来因故挂印而去。如今以经商之道，谋取些许薄利。业余藏些古董字画。 　　张先生唤人拿出其自称享誉圈内的几块郎世宁《雍正十二月圆行乐图》，吾等顿时有大开眼界之感。怎么说呢――从来没有过的感觉。工笔细腻，似乎每一笔都精准到了绝妙之境。纤毫毕现，似乎那画中就是雍正爷的后宫。 　　转念想想，少时读连环画《红楼梦》，那巴掌大的画面，也无非此等作品。然而毕竟不同――论起尺幅，《雍正十二月圆行乐图》几乎与人同高，仔细摩挲，那瓷板上人，穿着16世纪鞑靼占领中原时期的锦衣华裙，富丽堂皇雍容华贵，几番装模作样装腔作势陛下万岁万岁万万岁的盛况。 　　用放大镜仔细查看，那细微到厘米的人物像，依然珠圆玉润。确实看不出细节上有哪些纰漏。“难道这是真品？”我心里确实犯了些嘀咕。毕竟，本是抱着看着玩玩的心情而来，想在把玩一番之余，看出点儿破绽，然后敷衍一番走人，由此获得一些内心的快感。然而，此番探看，却看出了惊恐――真品竟然就摆放在此等蛛网挂落闷热不堪的环境里？ 　　当然，张老先生的收藏室，毕竟不同于刘益谦的美术馆。既是安放在小区会所里，也无需太多的矫情装饰。蛛网挂落，也许正符合一种“低调就是腔调”的感觉，不引起贼人注意，无可厚非。再说，张先生已经将各类视频监控做到位。至于他的郎世宁大作，我在来前做过几番功课。有拍卖记录显示，2008年就有神秘上海买家出资158400000元人民币，拍下此套瓷板画。仔细数数“1584”后面那些个“0”，数得我眼花，不得不用一把尺子量着继续数。乖乖――一亿五千八百四十万，买下12块瓷板！ 　　张先生当日端出11块瓷板。“怎么缺了一块？”我不禁问道。“哦，马云助手昨天带回杭州一块，说要去研究研究。押了两千万人民币，打到张先生银行卡里了。”张先生的助手不紧不慢地说道。“难道，2008年出资上亿的买家，就是眼前这位身材魁梧相貌堂堂却有些不修边幅的张先生？” 　　你遇见自己了吗 　　有一位搞当代艺术推广的女士沈含泓，一直遵循这么一句口头禅：“真正的修行不是遇见佛，而是遇见自己！”我至今亦未从张先生口中确认这些瓷板画的来历，假若老张真的是喜欢这些作品，又有余钱多到支票上的“0”数不清，他老人家爱买不买。 　　可当有人问及于当年之拍卖，他总是罔顾左右而言它，如果来人点中“拍卖”一事，老张不免频频点头却不置一词。 　　我有一位朋友确实非常喜欢郎世宁的画作，甚而特地去台北故宫博物院，只为了亲眼目睹那《雍正十二月圆图》的绢本真迹。 　　朋友也来到老张的藏室，看到了老张所展示的11幅瓷板画。“恍若隔世！确实是精品。”朋友一个劲点赞，最终也只能慨叹，“毕竟我不是故宫博物院专家，不能确认是否真迹。” 　　我掏出手机，将瓷板画局部翻拍，然后发给我的一位研究珐琅彩的专家朋友看，并用短信问他：“