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试论影视动画中的动画表演创作 张秦苗 （ 陕西科技大学设计与艺术学院影视动画系 陕西 西安 710021） 【摘要】影视动画中的动画表演，不同于真正影视作品中的表演。影视动画作品中的表演要求适度夸张，适度变形。在真人表演的基础之上附加想象力，使表演更加生动更加有戏剧感。 【关键词】动画 表演 夸张变形 动画片是综合性的电影艺术，而并不是拼凑，也不是把某一门传统的艺术机械的照搬到电影中来，更不是突出某一种艺术，正如前苏联著名电影导演普多夫金所说：“这些传统艺术在电影实践中要经过根本改变，经过深刻的质的变化，其中只有一切艺术所固有的那些共同特征才原本的保存下来。”也就是说，各种艺术的独特性必然会消融在电影艺术的“综合”之中。动画片表现的更是尤为突出，表演作为动画片中的一大艺术，它不同于电影上的表演，有其最根本最独特的一面。 动画中的动画表演 说到表演其实它映射到的范围很大，一般意义上的表演是指：演奏乐曲、上演剧本、朗诵诗词等直接或借助技术设备以声音、表情、动作公开再现作品的行为。…… 电影开头就用夸张的表演吸引了观众的眼球，夏洛特和戴安娜两个小女孩的精彩表演，体现了在动画片中不同于影视作品中的真人表演，夏洛特用小手拽着父亲的两撮胡子撒娇，这段动作完全采用了夸张的手法，表现了小女孩不知天高地厚童真的心理。 当戴安娜听完父亲的故事，手里拿着父亲写着“我们的食物”画报开心的对着星星许愿，她默念着：“拜托拜托．．．．．．”突然出现了一只青蛙在窗台上，她好奇的看着，突然青蛙肚子一下子变大，吓得她哇的一声，赶忙拉上窗帘。这时戴安娜的身体仿佛都不成自己的了，比例拉大，动作夸张，正是这种夸张的处理手法，表达了小戴安娜受到惊吓时的状态。很合理，也很有戏剧感。此时电影也到了另一种状态，通过光效的处理，进门而来的已经长大的戴安娜。本部动画片开篇很诱人，不仅有对动作的夸张还有对人体形态的夸张，节奏舒缓有序。根据百老汇歌剧的形式，作品中即融入了歌剧的乐感，又有造型的夸张变形。整体处理很到位，尤其是角色的表演更是丰富多彩。 在戴安娜工作的时候，端盘子，接食物，不仅仅靠的是手，头，脚，全上了。随着音乐的节奏，盘子也更着变形，仿佛人是有弹性的，很柔软，表演很夸张很有活力。餐厅的厨师也是十分有趣的一个人物，虽然长得很胖，但是手上的动作仍然是很利索，他用铲子拍打着自己的屁股，唱着歌。突然来到这里的夏洛特仍然和小时候一样活泼，可爱，对自己的父亲仿佛朋友一样开放，一惊一乍，精神永远都是饱满的。疯狂的甩脚，要拽着父亲肥大的身躯，给他的嘴巴里面塞面包，从他的兜里掏出一堆钱，塞到戴安娜的手中，又拉着自己的父亲，快速的离开餐馆，闪出之后有伸进半个身子将门拉上……这样的表演很具有特点，迪士尼表演的路子就是这样，尽量夸张人物表演的动作和表情，已达到吸引观众的目的。写实的表演我们在电影中也能欣赏得到，动画中的夸张变形，给人们的视觉带来了新的感受。这样的表演对于人物性格的塑造很有用。 再说说影子人的表演吧。他刚一出场就以一个非常人的动势占据舞台，站立的姿势，拿拐杖的手，摘帽子时的手，就像一个可爱的小女人，翘着兰花指。为非作歹的本性改变不了他骗人的事实，他的身上既有人的影子又有蛇的影子。夸张不仅表现在他的肢体语言上，面部表情也表现的十分丰富，每次出现都是坏主意诞生的开始，眼珠一转 ，也许一个诡计就酝酿成功了。当他发怒的时候，挥舞着自己细而长的胳膊，胳膊和腿随意的摇摆着，像是一根线，那样轻盈。尤其是他所控制的那些影子，一个一个像是幽灵，形体柔软而又有形，表现很自然，成群结队，流线型的队伍，速度感很强，表演的幅度夸张的很大，与整部片子的风格很融合，很适合这种手法的表演。 接下来说说公主变成青蛙的时候对付坏人时的表演：当两只青蛙遇到三个坏人的时候，他们差点就被关到笼子出不来了，小小的萤火虫，狂飞到长耳朵的鼻孔，长耳朵自然不是无动于衷，他使尽全身的力气，左右手同时用力，鼓足气从鼻孔吹出萤火虫，这时，正好是青蛙逃出来的绝好时机。王子跳到长耳朵的头上，有一个细节处理的很好，表演的很到位：当长耳朵摘掉帽子，挠头发的时候，青蛙也随机应变挠挠他的头发，长耳朵一直没有发现青蛙在他的头上。这时被另外两个同伙看到了，他们拿起来棒子，木棍，疯狂的打青蛙，可是青蛙随着节奏跳起，他们的木棍，棒子便打到了长耳朵的脑袋上，青蛙公主此时也逃离了装她的笼子，跳到了胖子的脚面上，两只活跃的青蛙，在三个愚蠢的人之间跳跃着，他们相互打着青蛙，其实是打着自己。终于无力抵对了，三个人同时趴下了，长耳朵发了一声感叹：“你们两个现在知道了，他们不是那么好对付的……”青蛙回了一句：“我们也会杀戮……”三个人狼狈的趴在小船上伸长了腿和胳膊，咧着大嘴。动作夸张，表情丰富，充满了戏剧感，表演感，当他们听到这句话时，驾着小船，一溜烟的不见了。这