妹岛.ppt

* 妹岛——白色暧昧 白色的，空的一个地方 都是极淡的 仿佛惧怕颜色似的 轻的让人窒息的感觉 椅子还都飘在半空中 象一个梦—— 我想抹去的？ 新陈代谢派 黑川纪章转向“新陈代谢派”的本义即生物学倾向以生物适应为基础的共生理论，从目前看来，这一支流后劲不足 矶崎新历史后现代建筑虽然带动了日本后现代的探索，这一支在目前的活动基本上不属于主流 菊竹清训到伊东丰雄，再到妹岛和世和西泽立卫，这一支流却呈现出自己旺盛的生命力。 妹岛和世（罗马拼音：Kazuyo Sejima、日文名：せじまかずよ；1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。 　　她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖 　　妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，其作品多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。 　 伊东丰雄在1965年毕业于东京大学工学系后，曾于菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务所工作；在1971年成立自己的工作室，原先称为URBOT（Urben Robot：城市机器），在1979年正式改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主义理性的线条到后期大量的玻璃穿透效果，风格相当明显。 　 1986年伊东丰雄的作品风之塔（Tower of Winds）引起了世人的注目，也将他推向国际当代建筑师之列。 　 风之塔在2006年获得了英国国家建筑师协会的大奖，列为1990年代重要的建筑作品之一。 　 2001年，伊东丰雄以仙台媒体中心（Sendai Mediatheque）将自己的声望更推高了一层，此独特的建筑作品使他获得2002年威尼斯建筑双年展的终身成就金狮奖。仙台媒体中心是一所让仙台市民使用的图书馆设施，伊东丰雄大胆的将建筑外观全采用透明的玻璃拼接，并能清楚的看见里面如海草般不规则的管状梁柱，使原本坚硬的建筑外观，变成了如水族箱一般柔软感觉，亦有媒体称其为“软建筑”的代表作。图片 　 2005年他亦赢得了台湾台中市大都会歌剧院的建筑比稿案。 伊东丰雄（英语拼音：Toyo Ito、日文假名：いとうと よお；1941年—）是一位重要的日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和威尼斯建筑双年展的金狮奖。出生于日治时代的京城（也就是今日韩国的首尔）。 在伊东早期思想中，“不确定性”表现为“风”，在建筑语言上主要表现在形的轻盈，而后来的建筑思想表现为对半透明的偏好，发展为对建筑的意义或感觉上的轻盈感、流动感和临时性的深刻认识。也即为从建筑材料上采用如透明或半透明性的材质来塑造轻盈感。 伊东是从风的研究开始对建筑的流动性和轻盈感所作理解的。初期，他对“不确定性”的理解，也多局限在形式的“不确定性”上。到了后来，他偏向了对“半透明性”理解，这个转变应该是对形式“不确定性”的理解的飞跃，甚至可以这样说，是从写实性的“不确定性”向写意性的“不确定性”的巨大的飞跃，这一点至关重要，乃至后来影响到妹岛和世和西泽立卫的建筑的视觉上的“不确定性”，使得他们建筑的空间、通灵剔透，具有“禅”一样的纯净空间。 师从于伊东丰雄的日本女建筑师妹岛和世收获肯定，妹岛和世的作品形式单纯，强调内部空间的物质反映，好像在雾里看景，别人称其为“妹岛和世的白色暧昧”，在其中加上了让人冥想的气氛，这是禅宗和日本的融合，妹岛和世的代表作纽约新博物馆就是其独特风格的完美诠释。这座高度适中的位于纽约下东区上的建筑好像是用几个不规则的白色盒子堆放而成，而这些“盒子”则落在透明的房子上，开放的、透明的、光线充足，之所以这样是为了能让观众驻足其中，就像置身公园一样。 没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。妹岛的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板。他们很多建筑采用了玻璃和半透明的玻璃作为外在围护结构，但是它们不是完全透明的玻璃，或者有意识地在玻璃的光学效果作一番研究和改进。即使用实体的墙面作为围护结构，他们也尽量减薄墙体的厚度，提高墙体的明度和亮度，尽力降低墙体的笨重（确定）感和敦厚感。 *