第八讲五四女性文学主体内涵的建构-性别与文学.pptVIP

性别与文学 第八讲 五四女性文学主体内涵的构建 “五四”女性文学不同 于传统女性创作之最 重要的一点，就在于 主体精神面临的是空 前的自觉和重建。这 一点从以下几方面可 以看出： 一、介入社会公共生活： “五四”女性文学表达了觉醒女性把握自身命运的自觉意识、表达了她们服务社会的人生理想，同时也真实袒露了她们在追寻这个理想过程中的种种精神困惑。 二、抒发母女之情：现代女性浮出历史地表，必然要在创作中确立母女间的精神联系。但是，在反叛父权的时代里，当她们感受母爱，并通过确认母爱价值来确立女性生命价值时，却时常遭遇到母亲维护封建父权的残酷现实。 三、讴歌童心世界：“儿童的发现”作为“五四”“人的发现”这一思潮的重要一翼，受到启蒙思想界的普遍重视。 四、抒写女性情谊：以同性结盟的姿态反叛了封建礼教对女性角色的限定。这里所描写的女性情谊主要有三种形态，一是青年女子之间的真挚友情；二是女性同性恋；三是受男权伤害的女性之间相互同情。 五、流露性爱意识：性爱意识包含对性爱权利的确认，对异性对象的审视，还包含对爱情中灵与肉关系的思考。丁玲是第一个大胆正视女性的感性欲望、并把灵与肉的统一确认为女性合理的性爱要求的女作家。 女性文学初兴期创作的基本特点 （1）具有鲜明的女性主体意识 （2）以女性生活为取材重点，着力表现女性命运和情感 （3）艺术表现上善于采用强烈的主观抒情和细腻的心理刻画等方式 （4）艺术上以阴柔之美为主调，同时也不乏阳刚气度 此期女性创作尽管在整体上勇于否定封建父权夫权以及现代消费文化对女性的伤害，但一些时候仍然不敢正视异己力量，以致在自我精神世界的抚惜中放弃了深入一步的理性追问，显现出女性文学初兴期创作精神怯弱的一面；一些女作家不能艺术地提炼情感素材、理性地审视表现对象，部分作品一定程度上流于宣泄，在艺术方面留下了比较明显的缺憾。