雕塑与园林造景论文分解.docVIP

雕塑与园林造景 目录 摘要.................................. 关键词................................ 我国的雕塑.......................... 1.1我国雕塑的题材................... 1.2我国雕塑精神上的追求............. 1.3我国雕塑的表现手法............... 1.4我国雕塑的材料................... 园林造景的“动静结合”之美........... 2.1布局中的静与动................... 2.2静态景观中的动态之美.............. 雕塑在园林造景中的作用................ 3.1园林雕塑的类型.................... 3.2雕塑在环境中的应用过程............. 3.3雕塑在景观中的应用形式............. 参考文献................................ 论文摘要 园林是实现人与自然和谐共处的理想场地，是在有限的空间内创作景观，以满足者审美心理的需要。古今中外的优秀雕塑艺术是一种文化形态，它能赋予人们人文内涵艺术熏陶。作为具有传统的中华民族，传统文化资源促进中国现代园林雕塑艺术的发展是极为重要的。随着时代的进步和艺术的发展，雕塑不再仅仅是的装饰与点缀，而是与现代园林景观融合在一起，其本身就是一个崭新的景观是园林的视觉中心及点睛之笔。 《昭陵六骏》是唐太宗李世民生前所乘六匹战马的雕刻形象，艺术家概括地塑造了六骏的立、行、奔、驰的健美姿态，并显示六匹骏马那英勇而温顺、刚毅又善良的性格。造型饱满剽悍，神韵充沛飞扬，层次转折有力，在外光映射下富于变化，具有节奏感。雕刻的是马反映的是人，象征唐太宗李世民的品格，歌颂了李世民的伟业丰功。 除了表现人的精神品格和功绩外，也成为体现当时统治阶级权力的载体。例如清代十三陵，墓前的石象背加鞍鞯，上托宝瓶，头施笼佩，四足平衡，完全依照皇帝的仪仗，其寓意为“太平有象”——动物失去了自身的个性特征和活力，成为皇权的象征。 以上以物喻人，“天人合一”的例子在中国雕塑艺术中举不胜举 雕塑是三度空间的立体造型艺术。雕塑品的实际体量与绘画的虚拟体量从视觉感受上是不一样的，绘画中的虚拟体量要达到雕塑的实际体量是完全不可能的，这也就是雕塑魅力所在，它以各种不同的表现手法带给人的视觉冲击和震撼是其它艺术形式无可替代的。  中国美学突出强调情景交融，虚实相生，艺术家们共同追求着那种“天地浑溶一气，明暗高低远近，不似之以似之”的境界，营造着“往不复，天地际也”的独特空间。北京天坛的圜丘面对着一片虚空的天穹，以整个宇宙作为自己的庙宇，反映出中国人与生存方式密切相关的时空互渗的空间意识。因而中国的雕塑往往不是以孤立的实体出现的，而是尽可能采用“借景”、“虚实”等种种方式，以求与自然景象合为一体。那些石窟造像多是通过背景热烈激昂的雕绘故事的陪衬和烘托，而显得更加宁静和睿智，从而弥补了独立的圆雕在表现空间容量方面的局限性，构成了一个空间形式包含时间节奏和动感的艺术世界。唐代的帝王陵墓所确立的“以山为陵”的体制，使陵墓、陵前雕刻与自然起伏的山势巧妙结合，令观者“身所盘桓，目所绸缪”。 1.4我国雕塑的材料 雕塑是使用真材实料来实现作者的创作意图的。材料不仅有坚硬的质地，而且也能像色彩一样借物传情，发挥和延伸设计者的思想。如花岗石的坚硬能使人产生出坚如磐石之感；大理石的洁白能使人产生出纯洁无暇之感等等。罗丹的作品大家都熟知，在他的雕塑作品中，可以看到作者彭湃的激情。他那双天才的手用泥土塑造的肌肤下似乎流动着生命的血液，假使没有以能保留住作者手印的青铜来铸造，那么可想而知我们将无法欣赏到这动人的一幕。 …… 雕塑通过艺术形象可反映一定的社会时代精神，表现一定的思想内容，即可点缀园景，又可成为园林某一局部甚至全国的构图中心。它与园林环境诸要素，如绿地水景、林木地貌、园林建筑小品的形态线型、尺度大小以及视距应有机地结合起来，互为补充，强调雕塑与环境要素的统一协调关系和对比变化。 3.1园林雕塑类型 雕塑有园雕、浮雕、透雕等多种类型，从材料上分则有石雕、泥雕、钢雕、牙雕、陶雕、蜡雕、水泥雕以及冰雕等。其中以石、钢、水泥为材料的雕塑物在园林中应用较多，而冰雕则是国外园林中新放的蓓蕾。 历来在造园艺术中，不论中外几乎都成功地融合了雕塑艺术的成就。在