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货郎图 李嵩 南宋 图卷，绢本，设色画，纵：25.5cm，横：70.4cm。 本幅款署：“嘉定辛未李从顺男嵩画。”另有清乾隆帝御题七言诗一首。故宫旧藏现藏故宫博物院 。 李白行吟图 梁楷 南宋 梁楷，南宋东平人。祖籍东平（今属山东），居钱塘（杭州）。南宋宁宗嘉泰间（公元1201～1204）曾为画院待诏，善画人物、山水、花鸟、道释、鬼神。师贾师古（贾以学吴道子著称），又继承了五代宋初石恪的画法，又远远超过老师，将“减笔”画减到极处，同时又能高度传达出所描绘对象的神韵。李白行吟图是我国绘画史上最早的具有代表性的“减笔画”之一。 清明上河图 采薇图 李唐 南宋 叔齐 伯夷 为绢本淡设色，纵27.2cm、横90.52cm，北京故宫博物院藏。 文姬归汉图 金 张瑀 仿木结构的雕砖壁画 主要表现住宅内的生活情景 妇女头饰及帽子，样式繁多，形式繁多，形状奇特，在一般宋画所未见。 白沙宋墓 辽晚期 墓室壁画 散乐图 散乐：由12人组成，是一支完整的表演队伍。乐队呈两排，前排第三人下，有一低矮的舞蹈者，随着节拍翩翩起舞 。神态各异，生动表现了当时乐舞表演场面 山西繁峙岩山寺 壁画 金 ( 西壁 以描绘释迦穆尼像一身的佛传故事为主) 线条劲健，结构严谨 宋徽宗 赵佶 王黼[fǔ] 蔡京 听琴图 宋代绘画兴盛及其特点: 职业画家的活跃 需求量增加，画家涌入城市商业市场，创作有商品化性质的作品 2.宫廷绘画的兴盛 翰林图画院，体制完善，规模扩大，对中国古代美术产生了深远的影响 3.士大夫绘画潮流的形成 追求主观情趣的表现，平淡素雅，活泼清新，为明清时期的文人画发展奠定 了基础。 4.题材风格多样化 内容广泛，分科变细，专门化的发展。 “瘦金书”或“瘦筋体”，也有“鹤体”的雅称 楷书千字文 宋徽宗 赵佶 赐童贯 赵佶　欲借风霜二诗帖 赵佶草书纨扇，是一件非常罕见的团扇书法作品，上海博物馆藏。这件作品线条细瘦刚劲，同其“瘦金体”楷书一脉相承，但比其用笔更为爽快、洒脱，笔势圆转流畅，打破了楷书那种匀称整齐的单字排列组合方式，从而发显得活泼。 释文：“掠水燕翎寒自转，随泥花片湿相重” 秦桧　偈[jié]语 岳飞　出师表 书谢眺诗 暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚 谢朓 大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知反路长。 秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。 金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。 驰晖不可接，何况隔丽乡。风云有鸟路，江汉限无梁。 常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。 文天祥　谢昌元座右自警辞 绘画艺术 山水画 花鸟画 宗教画 人物画 历史故事画 风俗画 壁画 宋辽金 轴，绢本，墨色，纵： 126.3cm，横：104.9cm。 现存于日本大阪市立美术馆。 作者五代李成，五代时期李成与王晓合作，图中残碑上应有小字二行： 一书“李成画树石”， 一书“王晓补人物”。 读碑窠石图 纵206.3厘米，横103.3厘米 　 　收藏于台北故宫博物院 溪山行旅图轴 作者范宽（约950-1027），北宋人，名中正，字中立。用笔坚硬厚重，尤其是极有力度又极有变化的雨点皴 。即使由线条勾勒出的岩面结构，石质更加峻厚，也使山峦和茂林关系更为深邃、丰富。这种“远望不离座外”的视觉效果的出现，标志着北宋山水已向一种新的自然主义迈进一步。 渔父图卷 许道宁 宋初 纸本笔墨 纵33厘米、横651.6厘米 郭熙 (1023—约1085)， 字淳夫，河阳温县(今 河南孟县以东)人 早春图轴 文物原属故宫旧藏 现藏台北故宫博物院 枯木竹石图 苏轼 《枯木竹石图》纸本 水墨，26.5 x 50.5 公分 王诜 shēn(1048--1104)，北宋画家。字晋卿 渔村小雪图卷 绢本设色，纵44.4cm、横 219.7cm，北京故宫博物院藏。 潇湘奇观图卷 北宋，米友仁(米芾的长子)作，茧纸本，墨笔，纵19.8cm，横289cm。