第六讲隋唐艺术分析.ppt

广元皇泽寺观音 邛崃石笋山飞天 夹江千佛崖天王 眉山石碓窝千佛图 蒲江飞仙阁弥勒佛 梓潼卧龙山菩萨 巴中南龛飞天 巴中南龛鬼子母佛 二、唐陵雕刻 1.昭陵六骏 2.顺陵天禄（独角兽） 3.乾陵 1.昭陵六骏 昭陵为唐太宗李世民和长孙皇后的合葬墓。随唐太宗征战的六匹战马为他立下了赫赫战功，为纪念这六匹骏马，他命名匠用石料雕成比真马略小的六座浮雕，分别置于墓前，世称“昭陵六骏”。六骏各有专名：即“飒露紫”、“特勒骠”、“什伐赤”、“拳毛騧”、“青骓”和“白蹄乌”。众骏马皆为奔驰状，只有飒露紫为静立状，并于马前雕刻了李世民的勇将丘行恭。 飒露紫 这是一幅富于情节的作品。丘行恭身着戎装，腰佩剑，正在为身受箭伤的飒露紫拔箭；受箭伤的神骏三足直阅，一足微曲在忍受着剧痛。它用一马一人的简单构图，强调了李世民的丰功伟绩，是一幅具有纪念碑性质的作品。 拳毛騧、飒露紫现藏于美国费城宾夕法尼亚大学博物馆，其余四匹马的雕像现藏于陕西省历史博物馆。 飒露紫 昭陵六骏之一——拳毛騧 　唐 昭陵六骏之一——白蹄乌　唐 昭陵六骏之一——特勒骠　唐 昭陵六骏之一——青骓　唐 昭陵六骏之一——什伐赤　唐 浮雕《昭陵六骏》赏析 　　　浮雕《昭陵六骏》塑造了六骏站立、奔跑、徐行 的姿态，其中飒露紫和拳毛两块保存得最完整。它们体态雄健骏美，充满活力，神情中带有一种刚毅坚强、勇往直前的气质。整个作品线条流畅，弧线与直线结合完美 ，刚柔相济，起伏转折得当，对战马形、神的刻划都把握得很好，是我国雕刻史中塑造战马形象最杰出的一组作品。 顺陵 顺陵是武则天之母杨氏的陵墓，在咸阳市东北。杨氏死于咸亨元年（670年），以王礼葬。武则天在天授元年（690年）称帝改国号为周，追封其母为孝明高皇后，将墓改称为陵。陵前现存石人、石羊、石走狮、石莲花座、华表顶、石础、天禄等石刻30余件。在陵的东、西、北三面各有石坐狮1对，陵北还有石马1对。石走狮和天禄是顺陵石刻中的精品。 2.顺陵天禄（独角兽） 天禄（又名独角兽）头似鹿，身如牛，有双翅，双翅上雕有美丽的卷云花纹，足为马蹄，尾垂与石座相连，是唐陵中最富有神韵且最温和的石雕，堪称国宝。 顺陵东侧天禄 顺陵走狮 石走狮高达4米，体型庞大，造型雄伟，作阔步缓行的动态，整个雕刻气势磅礴，极富质感，被誉为“中华第一狮”。 顺陵东侧走狮 顺陵玄武门外仗马 顺陵东侧武臣 3.乾陵神道 乾陵神道石马 乾陵玄武门外仗马 乾陵神道石马 第六节 唐三彩 唐三彩是驰名中外的艺术杰作，是中国唐代的一种彩陶工艺品。它是继青瓷之后出现的一种彩陶，主要由黄、绿、白三色釉彩涂胎，故称唐三彩。也有二彩、四彩的，但总称唐三彩。它是在继承汉代绿、褐釉陶器的基础上发展起来的，是中国制陶技术发展的高峰，当时就闻名中外。 1.李贤墓壁画：马球图 《马球图》画在李贤墓墓道西壁，有二十多个骑马人物，场面十分宏大壮观。这里只选其中一人一骑，可以看到画面线条精炼，寥寥几笔便勾出夸张的人物动态以及马矫健飞奔的体态。马球一名波罗球，是古代一种体育运动，经唐太宗提倡，在贵族中广泛流传，在宫廷中相习成风。这是我国打马球最早的形象纪录，比传世唐人《打马球图》更为具体而生动。 马球图 1.李贤墓壁画：客使图 2、李仙蕙墓壁画：宫女图 宫女图 永泰公主李仙蕙墓 李重润墓壁画 李重润为唐中宗长子，高宗与武则天的孙子，因对武则天作为有看法，于武周大足元年 701 被处死。中宗即位，追封为懿德太子。墓成于神龙复年 706 ，墓内遗存有规模宏大、布局严谨的壁画40多组。有界画山水、花鸟、驯兽禽以及大量表现太子、宫女、内侍等生活的作品。 执扇宫女图 《执扇宫女图》，所绘人物端正秀美，线条圆润凝重，设色华丽绚烂，是其中的代表作。 李重润墓壁画：阙楼图 李重润墓壁画：阙楼图 在墓道东西两壁对称地绘有高大雄伟的阙楼图，入选是西壁的一幅。以远山为背景，阙楼安排在城墙南面，由屋顶，屋身，平座，墩台四部分构成，屋顶为庑殿式，上有鸱尾。屋面阔三间，进深三间，门在中间，窗为直棂，柱头斗栱为五铺作双抄偷心造，补间有人字栱三个。平座上有阑额和由额，三个人字栱承托，下有替木。墎台为砖，石结构，中间为长方形砖，周围以石包砌，上绘蔓草花纹。规模宏伟 ，属帝王等级。该阙楼对研究唐代建筑提供了新的宝贵资料。现藏陕西省博物馆。 画论中的美学思想 1.“外师造化，中得心源” 这是唐代大画家张璪的绘画理论，它概括了艺术与现实的审美关系，为中国绘画奠定了基础。“师造化”须同时“得心源”，即有所思，有所寄意，“得心源” 又是建立在师造化的基础上，二者协调，便会产生好的作品。 2.“意在笔先”： 由唐代王维提出、张彦远加以完善,这是唐代绘画美学的重大成就之一。“意”，主要指构思的内容,即用形象来把握思想、情感、意趣。有了这个意,就全局在胸，落笔