剪辑中的结构与节奏.pptVIP

第五章 剪辑中的结构与节奏 一、剪辑中的结构 二、剪辑中的节奏 剪辑中的结构 1、电视作品的叙事特点： 纪实性、心理化、多角度、理性化。 2、电视作品结构的基本要求： 完整、自然、新颖、严谨、统一。 3、电视作品结构的形式： 顺序式结构：依照时间进程的自然次序组织情节叙事结构，它是以时间为走向轴线的。 剪辑中的结构 交叉式结构：将不同时空中的两条或两条以上有着内在联系的线索，按照一定的艺术构思交叉来组合安排，并以此组织情节，推动事件发展。这类结构方式的关键在于交叉片段的安排要推动结构的整体发展。 板块式结构：有两条或更多条线索，但不是交叉安排，而是相对独立的，每一块内容有一条自己的发展线索。可以说每个板块中的小结构则是一种顺序式结构。 返 回 套层式结构：是指从一个时空中引出第二时空，再从第二时空中引出第三时空等。 是一种较戏剧化的结构。 剪辑中的节奏 1、节奏的涵义：指主体运动、镜头长短和组接所形成的电视片的长短、起伏、轻重、缓急、张弛的心理感觉。 2、节奏的分类：节奏可分为全片的总体节奏和单元段落中的具体节奏；从感官感受上节奏可分为视觉节奏和听觉节奏；节奏从叙述的结构上可分为简单节奏和复杂节奏。 3、最基本的节奏形态是内部节奏和外部节奏。 4、镜头长短与节奏的关系。 返 回 内部节奏 内部节奏：也称为叙事性节奏。是由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内心情绪起伏而产生的节奏。 内部节奏的把握：要求节目主线的发展曲线应有高潮和低落、发展和停顿，紧张的高潮点和结局。 返 回 外部节奏 外部节奏：是指由画面上一切主体的运动以及镜头转换的速度而产生的节奏，是电视表现手段反映世界的节奏。 外部节奏的把握：景别、主体运动、摄像机运动、镜头焦距、剪辑率。 返 回 内部节奏与外部节奏的协调统一：内部节奏是左右外部节奏的主要因素，外部节奏是为内部节奏服务的。 镜头长短与影视节奏 1）要考虑把内容叙述清楚。 景别的大小是决定镜头长度的十分重要的因素。 除此之外，影响镜头长度的因素还包括： 画面的明暗； 画面主体和陪体； 镜头的动与静、快与慢； 观众的熟悉程度； 声音内容； 字幕； 镜头长短与影视节奏 2）要考虑镜头长短与叙事中的感染力的关系。 镜头长度适当，情绪会积余递增； 镜头过长，情绪无法延续，营造不出高潮； 镜头过短，本身情绪也无法达到； 相同镜头长度会使观众疲乏厌倦； 不同镜头长度能营造需要的节奏。 镜头长短与影视节奏 3）要考虑镜头长度与叙事中情绪的因素关系，即镜头的情绪长度。 适当地延长气氛、情绪镜头； 交叉反复组接气氛、情绪镜头，以便形成情绪的积累效果； 设法延续气氛、情绪效果。 返 回 情绪长度 情绪长度是指以人物的内在感情或景物所表达的情绪因素来确定镜头的长度，情绪长度剪辑点的选择要依据情绪、气氛、烘托的需要，在情绪、气氛对观众的感染力最强烈时切换，而生发出一种意犹未尽的感受。 返 回 节奏的处理技巧 叙述性节奏只是提供了电视片所表现内容的内在运动的节奏因素，尽管电视内容本身具有着不同的节奏性质，结构方式在一定程度上也确立了节奏的效果，但是，最终要使这些节奏因素被感知，还需要借助作为造型手段的外部运动，并且使内外运动相协调，从而才能产生最有效的效果。 那么，在后期剪辑中，除了内容之外，究竟有那些元素影响到节奏的变化？有什么处理技巧呢？ 一、 节奏与造型手段 由外部造型手段形成的节奏被称为是外部节奏或造型性节奏。一般来说，多种造型手段都能为节奏的形成服务。 1、 运动主体对节奏的影响 主体运动速度、方向、幅度会对视觉节奏产生明显的影响。主体运动快，节奏快，主体运动慢，节奏感慢；在主体动作中“动接动”，节奏加快，在动作暂停处静接静，节奏放慢；同向主体动作的顺势而接，节奏相对流畅、平稳，反向主体动作交错连接，节奏变得活跃、视觉跳动。 2、 摄像机运动对节奏的影响 摄像机的运动速度的快慢方向同样与主体运动一样，可以通过速度方向的改变来产生不同的节奏感受，而且，运动摄影能够给予静态物体以运动的效果，产生出节奏的变化。 3、 景别对节奏的影响 可以利用景别的大小差别来调节视觉节奏。 在一组小景别中插入大景别，或者在大景别后跳接小景别，这些都是打开视觉空间或改变视觉重音来转换节奏的常用方式。在带有叙事性的电视片中，利用前进式句型和后退式句型在景别及叙述效果上的对比，交替使用，也可以调节节奏。 4、色彩和光影变化对节奏影响 光、色、构图等都是影视画面中的重要视觉因素，而且是流动的视觉因素，这种流动所带来的各种变化对比形成了视觉的节奏。 5、 声音对节奏的影响 由于声音本身具有长短强弱的变化，因此，声音造型是形成节奏的重要手段。 （1）、各种不同性质的声音组合可以形成节奏的变化。 首先，一段音乐其本身的强弱变化就是节奏上的起承转合。