xb诗歌鉴赏 之三 表现手法.ppt

五、随堂练习 1.　读下面的这首诗，然后回答问题。 白梅　王冕 冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。 忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。 　　简析这首诗的表现手法及作用。 答案　⑴衬托，以冰雪林衬托梅花的坚毅耐寒；⑵对比，与混芳尘的桃花对比，显示梅的高洁守志；⑶托物言志（象征），借梅花的形象表达作者的理想追求。 2.　读下面的这首诗，然后回答问题。 暮春浐水送别 　韩琮 绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。 　　简要赏析这首诗是怎样融情于景的。 暮春浐水送别 　韩琮 绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。 提示　“绿暗红稀出凤城”。序值春末，已是叶茂枝繁，故说“绿暗”；也已花飞卉谢，故说“红稀”。诗人选用“暗”、“稀”二字，意在以暗淡色彩，隐衬远行客失意出京，气氛沉郁。“凤城”，指京城。友人辞“凤城”而去，作者依依惜别，心情很不平静。 暮春浐水送别 　韩琮 绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。 提示　“暮云”句。暮云中的楼阁又映衬着帝京，也将慨然勾起朋友远离的惆怅，忧国忧民之情，以及壮志未酬之情。而这些复杂交织的心情，又都从魏阙洒满斜晖的暮景下透出，历代兴亡，茫茫百感，一时交集，萃于笔端，包孕于“古今情”三字中。 暮春浐水送别 　韩琮 绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。 提示　尾联，“行人”指面前送别的远行之人。“宫前水”即浐水。浐水源出蓝田县西南秦岭，汇入灞水，浐灞合流绕大明宫而过。正是这条宫前水，不仅流尽了千千万万有才、有为、有志者的大好年光，而且也流尽了腐朽没落、日薄西山的唐王朝的国运。 2.　读下面的这首诗，然后回答问题。 暮春浐水送别 　韩琮 绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。 　　简要赏析这首诗是怎样融情于景的。 答案　这首诗将友情、人世沧桑之情、天下兴亡之情等浓缩为“古今情”，融入“绿暗”“红稀”“暮云”“宫前水”等意象组成的一幅感伤画面之中，形成融情于景的特色。 点面结合： 所谓“点”，指的是最能显示人事景物的形象状态特征的详细描写；所谓“面”，指的是对人事景物的叙述或概括性描写。点面结合就是“点”的详细描写和“面”的叙述或概括性描写的有机结合，其实也就是局部与整体的关系。 《蜀道难》中，作者先写蜀道的高险，又抓住蜀中富于个性特征的“剑阁”精雕细刻，从面到点，从全景到特写。既突出了蜀道高险的共性，又表现了剑阁特有的地形、战争频繁等特性。 虚实结合（联想和想象） 王昌龄《送魏二》 醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。 一二句实写眼前之景，三四句通过联想和想象虚写朋友夜泊潇湘的情状，表现了作者的惆怅和依恋之情。 杜甫《闻官军收河南河北》 　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳 前两联实写“喜欲狂”的生活场景，后两联虚写“还乡”的欢畅，作者听闻官兵捷报而欣喜若狂的情态跃然纸上。 象征 通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。表达更为含蓄。 比如，诗人常赋予松、竹、梅、菊、兰等特定的象征意义，借助它们表达一定的思想感情，如陆游《卜算子 咏梅》，以梅自喻，表现自己不与争宠邀媚、阿谀奉承之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的铮铮傲骨。 《孔子》主题曲 《幽兰操》 演唱 王菲 兰之猗猗，扬扬其香。众香拱之，幽幽其芳。不采而佩，于兰何伤？以日以年，我行四方。文王梦熊，渭水泱泱。采而佩之，奕奕清芳。雪霜茂茂，蕾蕾于冬，君子之守，子孙之昌。 猗猗：形容兰的叶姿优雅绰约。扬扬：往上升腾。 文王梦熊：周文王梦见飞熊扑入帐中，遂在渭水边上访得姜子牙，此典故在儒家文化中，一直是“王者求贤，贤遇明主”的理想典范。泱泱：宏大，水深而广的样子。 奕奕：光明，若日月之丽天也。 再如唐代诗人虞世南的《蝉》中“居高声自远，非是藉秋风”，作者是在强调立身高洁的人，并不需要某种外在凭借，自能声名远播。 象征，常与托物言志相结合。 白描 中国画技法名。用墨线勾描物象，不着颜色的画法。也泛指文学创作上的一种表现手法，即使用简练的笔墨，不加烘托，刻画形象。 如北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”就是对草原景象的白描，显得简洁有风骨，写出了草原的壮美。 又如：唐代诗人刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》可谓是运用白描手法的名篇。