庾信、北朝文学史讲解.pptVIP

第八章 北朝诗歌 北方诗人 由南入北诗人 重点：了解北朝诗歌概貌 难点：庾信诗歌及其乡关之思 要求：了解北地三才； 了解由南入北诗人的创作情况 1、西晋灭亡后，文化重心南移。 2、北魏统一北方，社会逐渐安定。孝文帝迁都洛阳，推行汉化政策，文学也开始出现转机。 3、北魏后期出现了几位较著名的文人。代表北方土著文人最高创作成就的，是两部并非纯文学的著作——郦道元的《水经注》和杨衒之的《洛阳伽蓝记》。 4、北朝文学特征 《颜氏家训·文章》： 　　邢子才、魏收俱有重名，时俗准的，以为师匠。邢赏服沈约而轻任昉，魏爱慕任昉而毁沈约，每于谈宴，辞色以之，邺下纷纭，各为朋党。 《隋书·文学传序》： 　　暨永明、天监之际，太和、天保之间，洛阳、江左，文雅尤盛。彼此好尚，雅有异同。江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重于气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于咏歌。此南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌，尽善尽美矣。 　　一是风格质朴，一是便于实用。 温子昇、邢邵、魏收，史称“北地三才” 温子昇495－547 《白鼻驹》 少年多好事， 揽辔向西都。 相逢狭斜路， 驻马诣当垆。 王维《少年行》四首其一 新丰美酒斗十千， 咸阳游侠多少年。 相逢意气为君饮， 系马高楼垂杨边。 《唐诗归》：此意气二字虚用得妙。《唐贤三昧集笺注》：豪侠凌励之气，了不可折。 温子升 唐张鷟zhuó 《朝野佥?qiān载》卷六:“梁庾信从南朝初至北方文士多轻之。信将《枯树赋》以示之于后无敢言者。时温子升作《韩陵山寺碑》信读而写其本南人问信曰:北方文士何如?信曰:唯有韩陵山一片石堪共语。薛道衡﹑卢思道少解把笔自余驴鸣犬吠聒耳而已。 韩陵:韩陵山,在河南安阳东 温子昇 《捣衣诗》： 长安城中秋夜长，佳人锦石捣流黄。香杵纹砧知近远，传声递响何凄凉。七夕长河烂，中秋明月光。蠮螉塞边绝候雁，鸳鸯楼上望天狼。 《捣衣诗》宋·谢惠连 衡纪无淹度，晷运倏如催。 白露滋园菊，秋风落庭槐。 肃肃莎鸡羽，烈烈寒螀啼。 夕阴结空幕，宵月皓中闺。 美人戒裳服，端饰相招携。 簪玉出北房，鸣金步南阶。 櫩高砧响发，楹长杵声哀。 微芳起两袖，轻汗染双题。 纨素既已成，君子行未归。 裁用笥中刀，缝为万里衣。 盈箧自余手，幽缄俟君开。 腰带准畴昔，不知今是非。 邢邵496－561？《冬日伤志篇》： 　　昔日堕游士，任性少矜裁，朝驱玛瑙勒，夕衔熊耳杯。折花步淇水，抚瑟望丛台。繁华夙昔改，衰病一时来。重以三冬月，愁云聚复开。天高日色浅，林劲鸟声哀。终风激檐宇，余雪满条枚。遨游昔宛洛，踟蹰今草莱。时事方去矣，抚己独伤怀。 丛台：亭台建筑连接垒列，故名丛台。一说，邯郸赵武灵王观看歌舞和军事操演之台。 《思公子》邢邵： 绮罗日减带， 桃李无颜色。 思君君未归， 归来岂相识。 谢朓《王孙游》绿草蔓如丝， 杂树红英发。无论君不归， 君归芳已歇。 魏收506－572 《挟琴歌》： 春风宛转入曲房， 兼送小苑百花香。 白马金鞍去未返， 红妆玉箸下成行。 由南入北诗人 南北朝后期，由于各种原因，许多南方的著名文人流入北方，其中最特出的有庾信、王褒。 其中一部分，开始结合南北文风之长，为后代文学开辟了新的道路。 此后直到隋唐，这种结合不断深入，并向着多样化的方向发展。 “庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”（杜甫《戏为六绝句》） 庾信（５１３—５８１）字子山，南阳新野（今属河南）人。死于隋文帝开皇元年。有《庾子山集》。 自幼随父亲庾肩吾出入于萧纲的宫廷， 后又与徐陵一起任萧纲的东宫学士 宫体文学的代表作家； “徐庾体”。 大体说来，庾信的文学创作，以他554年四十二岁时出使西魏为界。 前期：梁，作品多奉和应制，轻艳流荡，富于辞采之美。 后期：西魏、北周。诗赋大量抒发自己怀念故国乡土的情绪，以及对身世的感伤，风格转为苍劲、悲凉。 《舞媚娘》： 　　朝来户前照镜，含笑盈盈自看。眉心浓黛直点，额角轻黄细安。只疑落花慢（一作谩）去，复道春风不还。少年唯有欢乐，饮酒那得留残！ 乌夜啼 促柱繁弦非子夜。歌声舞态异前溪。御史府中何处宿。洛阳城头那得栖。弹?琴蜀郡卓家女。织锦秦川窦氏妻。讵不?自惊长泪落。到头啼乌恒夜啼。 《戏为六绝句》其一 庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。 《咏怀古迹》其一 支离东北风尘际，飘泊西南天地间。 三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。 羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。 庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。 《拟咏怀》二十七首 其三 俎豆非所习，帷幄复无谋。不言班定远，应为万里侯。燕客思辽水，秦人望陇头。倡家遭强聘，质子值仍留。自怜才智