软装设计师陈祺我喜欢做设计,这是一辈子的事.docVIP

软装设计师陈祺：我喜欢做软装设计，这是一辈子的事 （图：菲莫斯软装设计师 陈祺） 您觉得设计和你画画有什么不同？需要理性为主还是感性为主？ 软装设计师陈祺：我认为相同的，首先在我这是感性为主，理性那一部分并不是没有。我觉得更多的理性是解决一些，只是解决一些技术层面的问题，感性其实解决的是精神层面的问题。不管是画画还是做设计，实际上就跟我们去画展看一张画，或者去卢浮宫看一张画，或者是我们去故宫看一个建筑，或者你去欧洲看埃菲尔铁塔，他们有一个共同的特质，就是感召力，无论是一张很好的画，还是一个很好的设计，哪怕是一个手机一个杯子，一个设计非常好的车都会对你有感召力，你会希望跟他去接触到，甚至亲自体验一下。 您的设计作品中最满意的是哪一个？ 软装设计师陈祺：我不太做重复的东西，我也不太愿意重复自己，所以每一个案子来讲，都是有一些新的想法或者是比较原创的内容。从这个角度来讲，不存在最喜欢哪个，因为只要我做，都是我最喜欢的那个方向，不存在哪个案子是最喜欢或者是第二喜欢第三喜欢，因为那个方向本身是我喜欢的。 你第一次的软装设计作品还记得吗？ 软装设计师陈祺：第一次的设计作品那是在大学，很早了。我是接受中国式教育比较多，然后又出国留学，第一次的设计作品当时没有完全站在设计的角度，而是更注重基本功的东西，其实是为了画一张很漂亮的效果图，为了画成一张很好看的画。 观念引发所有变化 你经常倡导观念决定一切的理念，请问什么样子的观念？是人生观，价值观？或者说更多的综合观？ 陈祺：我觉得是所有观念，我们每天其实是依靠观念去看到所有东西，不管跟软装设计有没有关系，但是我又觉得其实每样东西都是设计出来的，这个世界上除了上帝造的，山川、河流，树木、花草，其他都是被人设计过的，你只要看到我们人用的东西，没有一样是不被设计过的，你用过的或者这辈子都没有用过的，接触到和没有接触到的，都是：女孩子画手指甲，一个鞋带，或者登月飞船，航母都是。从这个角度来讲，所有被设计的东西可以被当下应用，但是也可以被未来淘汰或者说抛弃。这就是你观念不同，简单的说，比如诺基亚手机，大概十年前大家都在用，现在没有人用了，这就是观念不同，手机的观念不同，或者说我们对手机的观念改变了。这个世界所有的变化，都是因观念的变化而引导的、引起的、引发的所有的变化。所以我觉得观念决定一切，同时又改变一切。 我觉得从你这个侧面也可以说出设计无处不在。 软装设计师陈祺：当然了，无处不在，真的无处不在。 现在淘汰的一些设计不一定未来不会再重复的使用，也许未来又开始流行起来了。 软装设计师陈祺：是这样的，如果从功能层面来讲可能会永远淘汰，比如说我们之前最早听音乐是唱片，留声机，留住音乐的方式，现在这个东西可能永远被淘汰了，但是留声机和唱片本身还会被人收藏或者是当做一种记忆。这种东西我觉得还是精神层面的，实际上物理层面没有用处，我们以前古代没有汽车，都骑马，现在有汽车没有人骑马，也有人骑马，但是骑马不是为了上下班，一定是为了精神愉悦或者健康身体，变成另外一个层面的消费品了，或者说另外一个层面的替代品。 您的作品会喜欢用这些复古的元素吗？ 当然会用，我觉得怀旧这个东西是不分时代的，任何一个时代都会怀旧。实际上大家怀旧的原因就是一个问题：时间都去哪儿了。可能有一些东西能让你找回关于时光的片段或记忆，对他来讲需要的就是这样一个记住。所以这种东西在设计上，包括这种古代的东西都会被尊重，然后被爱护，然后被保留，或者说是呈现出来，希望更多的人也有同样的感受。 从您刚接触到设计，然后到不断的深入，慢慢有了自己的风格，谈谈在不同的人生阶段对软装设计师这一词的理解。 软装设计师陈祺：我觉得我没有什么风格，风格这个事不是设计师去想的，毕加索画画想不可能想十年或者五十年之后我的风格是抽象派，他画的时候没有想抽象派是什么，抽象派其实也不是他自己定的，而是后面的人去给他定义的。这种东西从作者本身不用去想，我现在也不知道自己是什么风格，我也不会去想。但是我们这个行业很容易把自己这样去定位，这个定位变成一个卖点了，比如说我擅长做中式或者欧式美式，日式，泰式的，好象变成一个促销的手法。全世界50亿人生活在这几种风格里面吗，不可能，我认为至少有50亿种风格。 关于对设计师一词的理解，首先小的时间段是能够带来乐趣的，从大的时间段，时间跨度来讲能够带给你成就。任何一个人做任何事其实都是这样的，短的小阶段内能不能得到乐趣，大的阶段乐趣逐渐变成一定的成就，我觉得这是选择干什么很重要的一个理由。 其实像设计师这个职业已经是被细化N多次之后产生的，我小时候到现在内心没有什么太大变化，只是享受这件事情。从调皮的孩子，叛逆的孩子，会画画的学生，逐渐变成职业化，后来产生更多了称谓，设计师、艺术家等，这是后来被赋于的，但本身整个过程是没有变化的，到