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第三部の補足 誰が全体主義を支えたのか? 収容所のなかで被害者はどのような経験をしたのか? では、どうすればいいのか? 1 2 3 誰が全体主義(ナチズム)を支えたのか?   ●これまでにでた材料●   (1) 「モダンタイムス」の労働者???歯車、動物化 (2) 「シンドラーのリスト」???感情の壊れた将校   (3) 敗戦後の廃墟のなかで、 ダブルバインド状態に追い込まれたモッブたち 全体主義の 殺戮のメカニズム 誰が支えたのか? 被害者はどうなったか? ???上官にペコペコする下級士官 1 2 1 裁判傍聴記録『イェルサレムのアイヒマン』 アイヒマンはナチス政権の有能な官僚だった。 だが、「それ」をすることが実際には何を意味するのか、 まったく考えないままに、命じられた「それ」を着実に実行した。 ↓ アイヒマンには悪魔的な憎悪も殺意もなかった。 ただ、思考能力だけが欠如していた。 ↑ アーレントは、これを知ったとき思にわず笑ったという。 そしてこれを「凡庸な悪」と呼んだ。 → たとえば原発のような巨大事故にもみられる現代性   → こういう表現をすると、ナチスの問題はどこにでもある問題のようにみえ、      ナチス?ドイツに特有な責任が見えなくなってしまうと批判された。(注意) 経済的競争における敗北 国家の解体 リハーサル、実験、収容所の発見 ゼロから自身に固有の目的をつくりあげることの困難 ↓ どうでもいいや → だから何? → なんでもあり 啓蒙された野蛮 永遠の流れ(法則)に身をゆだねる快楽  すすんで操り人形になる快楽 外的要因 全体主義の快楽 心理 村上春樹『アンダーグラウンド』    1995年、オウム真理教によって地下鉄サリン事件がおこった。その被害者たちへの丹念なインタビューを収録した作品。  この作者?村上は、1980年代に政治から距離をおき、正しいことや悪いことを何ら語らずに、あるいみで自己中心的な、美しさや悲しさだけを描いた作品を多く残して人気を博した。  だが、そうした自分の作品が、結果的にオウム真理教のような行動を助長したのではないか―作者は自分自身をそう疑って、こうしたインタビューを試みた。   →→ 加害者側にたつ「われわれ」―      少なくとも被害者にならずに済んだわれわれは      被害者の声に耳を傾けねばならない。  殺した側のリクツでなく、殺された側にとって「それ」は何だったか? 被害者はどうなったか? 2 V.E.フランクル『夜と霧』   ●恐怖-最初の段階 ●だんだん感覚がマヒして、糞尿や他人の死に鈍感になる。 ●自分の死すら意識しなくなる。 ↓ 「死を自覚する動物」が人間の定義だとしたら、「人間」でなくなる   ●ぽきっと精神が折れる瞬間がある 倒れ、ひざまづいたまま動かない???「あいつは回教徒になったよ」   人間以下の動物ですらない、生きた屍になってしまう??? 収容所の経験 映画「シンドラーのリスト」に対するスペクタクル批判 あの映画に欠けているもの 霜 山 徳 爾 訳 版 の 写 真 ●解放軍がやってくるという噂がウソだとわかると  すぐに死んでしまったひと ●あの葉っぱが落ちるまでは生きると言い、その  葉っぱが落ちるとすぐに死んでしまったひと ●フランクル自身を生かした、どこからともなく聞こ  えてくる声 ●収容所からの解放後、誰も自分の恐るべき経験  を本当には理解してくれないという孤立感?絶望  感のなかで自殺したひと 心理学者フランクルの見出したもの 肉体的生存<意味   だが、意味を求めすぎ、無意味さを切り捨てるのは問題では? 意味問題 アーレントの考えた問題の核心 「見捨てられていること」  社会は開かれたテーブルのようなものであって、誰もが座れるイスが用意されてよいはずなのに、そのテーブルから誰かが締め出されることがある。そうやって追い出された者は、しばしば「見捨てられた」と感じ、自分で自分自身を「見捨て」たりもする。近代以降、こうした現象が社会の構造上、増加してきた。    → 例:モッブ、難民、そして第3の反ユダヤ主義の犠牲者たち  モッブ=全体主義を支えた者 被害者たちの収容所の経験 見捨てられているからこそ 意味喪失 ↓ 見捨てられている感覚 孤立???テーブルから締め出され、行き場や居場所がなく、        あらゆるグループから零れ落ちている状態   孤独???テーブルのイスに自由に座ったり立ったりできる者        が自分自身を守るためにいったん離れている状態   → 全体主義は、急速に孤立化がすすむ近代化の過程において、   孤立したモッブによって支えられ、ユダヤ人たち他を孤立の   極限にまで追

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