古代文学(元明清文学复习资料整理).docVIP

简答题 1、关汉卿杂剧的艺术成就： 1、“躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞”的实际演出经验，杂剧创作具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之曲”； 2、关汉卿在创作剧本时，注意尽快“入戏”； 3、注意处理戏剧冲突的节奏； 4、擅于设置悬念，是关汉卿注重剧场性的另一个特点。 5、关汉卿的戏剧语言，向以本色当行著称。 2、南戏与北杂剧在体制上的主要区别： 1、 2、 3、 4、 5、 6、 “科”；南戏曰“介” 。 3、《琵琶记》的艺术成就： （1）人物塑造方面取得了较大的成功，在心理刻画方面尤为突出。（蔡伯喈形象，体现了知识分子的软弱性格和复杂心理；这种软弱性格与他恪守礼教伦理观念紧密联系，不过也有请有欲。赵五娘形象善良朴素、刻苦耐劳，在饥荒年岁，典尽衣衫，自食糟糠，独力奉养公婆，后又营葬筑坟，忍受了常人无法承受的磨难。） （2）情节结构上富于匠心：双线结构，用双线索交错发展。一条写蔡伯喈离家后的件件遭遇；一条写赵五娘在家中的种种苦难。 （3）人物语言个性化。即能配合人物不同的处境以及两条戏剧线索的开展，运用两种不同风格的语言，并且富于动作性。 4、散曲的艺术个性和表现手法： 1）灵活多变伸缩自如的句式。与词一样采用长短句句式，但更加灵活多变，采用特有的“衬字”方式。 2）以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。 3）明快显豁自然酣畅的审美取向。 5、袁宏道:《四声猿》“意气豪达，与近时书生所演传奇绝异。” 1 贯穿着一种“狂傲”的叛逆精神。 2 曲词艺术上，本色而高华爽俊、秾丽奇伟，堪称曲中豪放派。 3 在杂剧形式上的突破： 一是结构体制，或一出，或二出，或五出，使元杂剧的规矩荡然无存；　 二是曲调体式，或用北曲，或用南曲，有时自出机杼，自由运用，别开生面。 6、汤显祖的“至情”论： 1 ??从宏观上看，世界是有情世界，人生是有情人生。 2 从程度上看，有情人生的最高境界是“至情”，《牡丹亭》便是“至情”的演绎。 3 从途径上看，最有效的“至情”感悟方式是借戏剧之道来表达 。 元明清文学常识汇总　 1、元曲包括“杂剧”和“散曲”。? 2、关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和历史剧。 3、张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说《莺莺传》。 ?4、南戏是南曲戏文的简称。 ?5、《三国演义》的成书过程是史书和民间传说的结合。 ?6、《水浒》七十回本点评者是金圣叹。 ?7、明中期三大传奇是《宝剑记》、《浣纱记》和《鸣凤记》。 ?8、明中期戏曲两大派是“临川派”和“吴江派”。 ?*临川派的代表人物是汤显祖，吴江派的代表人物是沈璟。 ?9、“临川四梦”指《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》和《南柯记》。 ?10、李玉后期的代表作品是《清忠谱》。 ?11、元杂剧角色：旦、末、净、杂。 ?12、《救风尘》的作者是关汉卿。 ?13、高明的《琵琶记》是根据民间流传的南戏《赵贞女蔡二郎》改编而写的。 ?14、《三国志演义》是我国第一部最优香的章回体历史小说。 ?15、《水浒传》（七十回本）系金圣叹用百回繁本作底本的修改删节本。 ?16、冯梦龙的“三言”是《警世通言》、《醒世恒言》和《喻世明言》。 ?17、《风筝误》的作者是李渔。 ?18、朱权的戏曲理论著作是《太和正音谱》。 ?19、《金瓶梅》是我国第一部以家庭生活为素材的长篇小说。 ?20、鲁迅说“用传奇法，而以志怪”是《聊斋志异》最突出的艺术特点。 ?21、关汉卿吸收了民间流传的古老故事“东海孝妇”创作了《窦娥冤》。 ?22、王实甫今保留的全本杂剧作品除《西厢记》、《丽春堂》外，还有《破窑记》。 ?23、马致远的代表作是《汉宫秋》。 ?24、白朴的爱情喜剧《墙头马上》取材于白居易的《井底引银瓶》和宋官本杂剧《裴少俊伊州》等。 ?25、现知最早的《西游记》刊本为明万历二十年（1592）金陵世德堂《新刻出像官板大字西游记》。 ?26、清康熙年间对《金瓶梅》点评颇有见解的是张竹坡。 ?*有《张竹坡批评金瓶梅第一奇书》。 ?27、《桃花扇》是一部借用复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明一代兴亡的历史剧。 28、《司文郎》是一篇讽刺科举制度的绝妙佳作。 29、乾隆五十六年（1791），程伟元、高鄂印行了一百二十回的《红楼梦》，这是《红楼梦》的第一个印本，世称“程甲本”。 ?*第二年修订的称“程乙本”。 ?30、杜少卿是《儒林外史》里的正面人物。 ?31、明代四大奇书是《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》。 ?32、清代学者章学诚评价《三国演义》说：“七分实事，三分虚构。” ?33、宋末元初的《大宋宣和遗事》展示了《水浒传》的原始面貌。 ?34、有“曲状元”之称的是马致远。 ?35、《三国演义》在语言上的特点是“文