1990年以后的17部经典黑白片.docVIP

1990年以后的十七部经典黑白片时光网专稿?《南京！南京！》的上映激起了又一次观影热潮，除了影片题材，导演的切入角度和创作态度外，黑白影像也成为了关注和议论的焦点。的确，在3D技术都已经盛行的今天，还在拍摄黑白电影多少显得有些另类。 ? 　　其实纵观国际影坛，近20年来涌现了不少黑白电影的佳作，这其中既有《疯狂店员》这样纯粹的黑白片，也有像《罪恶之城》一般，运用电脑特效完成彩色和黑白对比的风格化作品。需要说明的是，这一次我们只截取90年之后的黑白电影，所以《愤怒的公牛》等影片并没能入选。而《南京！南京！》刚刚上映，是否会成为经典，还有待进一步考量，故而我们将其算作特别推荐一栏。 《南京，南京》 导演：陆川 出品年份：2009 ? 黑白成因： ? 　　关于为什么将《南京，南京》拍成黑白片，陆川解释过很多：“要是中间出现一穿红衣服的就是更大的冒险，当时有人提出让其中一个人穿红衣服电影，我说你一定是斯皮尔伯格派来埋伏在这的，等将来片子拍出来就说陆川又抄袭了。我觉得黑白电影是对历史更好的解读。我在想这个事的时候，第一个印像就是黑白的。通常电影会给人以想象，这些想象都是黑白的，我就不想把它再上颜色了，我在家里看奶奶留下来的照片，它都是黑白的。因为我不知道那个时代的色调，给我感觉只能是黑白的。”但拍摄是用的还是彩色胶片，“记得有一次在现场，监视器忘了调成黑白的，投资方一看说这个颜色不错啊，我们赶忙就把颜色给关了”。 ? 　　把《南京，南京》拍成黑白片，效果如何，也是陆川自己最清楚：“黑白的更好，因为我觉得观众不需要去看到这些颜色，需要看到的是这些活动的影像，是这些事实。另一方面，我觉得黑白给我一个特别大的帮助，就是血，如果真的是彩色的话，我真的不知道这么多血怎么处理。在电影里基本上看不到血，都是黑色。像大屠杀场面，有一个镜头是日本人站在那里，起来扣拍，四万多人躺在地上，整场戏的收尾镜头。我看过香港人做的备案，没法看，全是红色的，做成黑白的是仪式感，没有了生理上的刺激。” 黑白成因： ? 　　关于为什么将《鬼子来了》拍成黑白片，姜文在接受采访时已经说得相当清楚（《我的摄影机不撒谎》）：其实在拍《阳光灿烂的日子》时，顾长卫就提过能不能拍黑白的，因为当时的技术手段和人员设备都不是特别齐全，其实黑白片对摄影师来说是一种挑战。这次在戛纳电影节上人家认为我们的电影来势汹汹，就是认为在今天，有人居拍黑白片，是对全体影片的挑战。因为很难，不容易拍，你很不熟悉。为什么这么做？不是形式的问题，而是内容。看过的人都意识到，根据《鬼子来了》的故事，它的色彩本身就是内容。为了影片最后砍头的那抹鲜红的画面，值得将整部电影拍成黑白片。 ? 经典所在： ? 　　《鬼子来了》虽然在国内禁映，但其成就显然是遮蔽不了的，该片在2000年5月21日获得戛纳影展评委会大奖。2002年日本“每日电影奖”评奖中摘取最佳外语片大奖，在日本观众中引发了对战争和人性的深沉思考。 ? 　　而最了解《鬼子来了》价值的还是姜文自己：“我从小就对历史感兴趣，我想拍《鬼子来了》，其实是想对自己三十五年来的生活做一个总结，对恐惧、对爱、对死亡的感受。是什么引起恐惧？为了摆脱这个恐惧，是远离死亡，还是接近死亡？这些都是我三十五年来脑子里和心里的感受。我想把它表达出来，正好有这么一个故事，往里面一装，合适。”正是借助黑白影像和片尾鲜红的血色，《鬼子来了》才具有了姜文所要的引起恐惧的力量。 《辛德勒的名单》Schindler’s List 导演：斯蒂文·斯皮尔伯格 出品年代：1993 ? 黑白成因： ? 　　早在1982年，美国音乐公司的希德·辛伯格就建议斯皮尔伯格拍摄《辛德勒的名单》，而在得到拍摄权之后，他却迟迟不能下定决心开工，他认为自己还不够成熟，他当时希望由罗曼·波兰斯基或者西德尼·波拉克导演这部影片。 ? 　　看到新纳粹蠢蠢欲动，斯皮尔伯格才决意把《辛德勒的名单》拍出来。把《辛德勒的名单》拍成黑白片是因为斯皮尔伯格希望影片具有纪录片风格，而他的摄影师贾努兹·卡明斯基在研究了德国表现主义电影和意大利新现实主义电影之后，发现只有使用黑白影像才能达到这样的效果。卡明斯基希望这部影片能够超越时间，观众不要注意到影片的拍摄年代。斯皮尔伯格还提出：我看过的所有关于大屠杀的照片，都是黑白的。 ? 经典所在： ? 　　毫无疑问，《辛德勒的名单》是斯皮尔伯格的巅峰之作，该片在1994年的奥斯卡上获得了最佳影片奖和最佳导演奖在内的七项奥斯卡奖。《辛德勒的名单》还是影史上的最佳影片之一，在美国电影学院评选出来的百年百部影片中名列第九。如斯皮尔伯格和他的同事所愿，《辛德勒的名单》已经成为超越时间的经典之作。而其震撼人心的力量部分来自于纪录片式的写实风格，黑白影像带来的凝重、压迫感和令人信服的真实感。《辛德勒的名单》虽然