蜷川幸雄のシェイクスピア演出.pptVIP

蜷川幸雄のシェイクスピア演出 大島研究室 03512　公文大輔 はじめに 演出家 ? 蜷川幸雄の舞台演出と著書を調査し、演出論を研究する 目次 １章　演出の特徴 ２章　『リチャード三世』 ３章　『ハムレット』 ４章　『タイタス?アンドロニカス』 結論 １章　演出の特徴 原作を変えない 自己模倣をしない ２章　『リチャード三世』 悪人以外の面も見せることで、魅力的なリチャードを表現 ２章　『リチャード三世』 舞台装置の高さと、群衆を組み合わせることで、戦いの迫力を表現 ３章　『ハムレット』 作品のテーマを、舞台装置で視覚的に表現 有刺鉄線は、危うさを表現 ３章　『ハムレット』 ４章　『タイタス?アンドロニカス』 観客を市民に見立てることで、作品の世界に引き込む ４章　『タイタス?アンドロニカス』 結論 原作を変えることなく、作品の持ち味を十分に引き出す 群衆や舞台装置などで、視覚的に分かりやすく表現する 参考文献 蜷川幸雄　『闘う劇場』 蜷川幸雄　長谷部浩　『演出術』 高橋豊　『蜷川幸雄伝説』 NINAGAWA×SHAKESPEARE 『リチャード三世』 『ハムレット』 『タイタス?アンドロニカス』 * 彩の国さいたま芸術劇場大ホール 蜷川　幸雄 （1935年－） オリジナリティーのある演出 群衆処理 ダイナミックかつ細部にもこだわる 舞台装置?俳優 「観客の記憶と交差する」 巨大な劇的空間を埋める 衣装の色で、心情の変化や相関関係を表現 笑いも十分に表現することで、作品の悲惨さを強調しない 多くの観客の心情を捉え、ヒットにつながっている