2016年北京电影学院考研辅导机构课程串讲.docVIP

2016年北京电影学院考研辅导机构课程串讲 以下资料由才思学员整理 影视剧作的叙事角度 叙事变化另一重要表现是叙事角度上的转变。“在文学方面，我们所要研究的从来不是原始的事实或事件，而是以某种方式被描写出来的事实或事件。从两个不同的观点观察同一个事实就会写出两种截然不同的事实。”（兹维坦·托多罗夫语）作为叙事的原理，影视艺术也是一样的。一般情况下，叙事角度（或观点）基本上可以分为三种类型： （1）全知叙事 叙述者无所不在，无所不知，既知道人物外部动作，又了解人物内心活动，按托多罗夫的说法是“叙述者 人物”，日奈特称之为“零度调焦”。 （2）限制叙事 叙述者与人物知道得同样多，人物没有找到事件解释之前，叙述者无权提供。托多罗夫称为“叙述者 人物”，日奈特则称其为“内部调焦”。 （3）纯客观叙事 叙述者比任何一个人物都知道得少，他仅仅以某些人物所看到的所听到的进行叙述，托多罗夫称为“叙述者 人物”，日奈特称之为“外部调焦”。 我国较早对叙事角度进行探索的是《天云山传奇》，作品以三个女性的主观叙述为基本叙事框架，即日奈特所说的“复合型”的“内部调焦”，由不同的叙述者轮流描述同一事件或人物。三个女性的视点均带有主观色彩，但多种视点的交融又产生出一种客观效果，使观众不仅能够通过三个女性的视点多侧面地观察和了解男主人公，也能感受到三个女性叙述者的不同心境。有意味的是，这三个视点相互之间并