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中国漆工艺在日本的流变 [摘要] 中国漆艺术东传日本，促使日本本土的漆艺术开花结果。而日本传统漆工艺怎样承传中国的传统漆工艺并发生流变？试从具有代表性的三种日本传统漆艺入手，厘清日本传统漆工艺的“源”与“流”。 [关键词] 中国；日本；漆工艺；流变 [Abstract] The spread of Chinese lacquer art to the Japan made its blossom and bear fruits in Japan. The Japanese traditional lacquer craft and Chinese traditional lacquer craft are the inheritance relationship. This paper starts from three kinds of traditional Japanese lacquer art representative to clarify the relationship between the two，so as to reveal the source and flow of Japanese traditional lacquer craft. [Key words] China；Japan；Lacquer craft；Evolution 中国是世界上最早提炼与使用漆的国家。在上古就有使用漆的传说：“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山木而财子，削锯修其迹，流漆墨其上，输之于宫，以为食器。诸候以为益侈，国之不服者十三。舜禅天下而传之于禹，禹作为祭器，墨染其外，而?p画书其内，缦帛为茵，蒋席额缘，触酌有采，而樽俎有饰。此弥侈矣，而国之不服者三十三。”（《韩非子?十过》）现存于浙江省博物馆的河姆渡朱漆碗，更准确地说明了中国使用漆器的历史至少不晚于7000年前的新石器时代早期。此后，中国的漆工艺在战国时期迎来了第一次繁荣，并且保持良好的发展态势至西汉。漆器的胎骨工艺经历了初期的“刳器”、“卷素器”，到“夹苎”等高级胎骨技术的发展，同时，在漆工艺上，“髹涂”、“戗金”、“彰髹”等又共同构成了中国传统漆工艺的优势技术。“材美工巧”的漆器成为中国传统漆艺艺术的重要特征。而中国的传统漆工艺不仅与其它工艺共同促进了社会的发展和进步，也为世界漆艺术的发展作出了不可磨灭的贡献，尤其是对亚洲及周边国家的技术与艺术的进步起到了不可低估的作用。其中，对日本漆艺术的发展和演进的影响极其深远。日本的诸多具有本民族特色的漆工艺，大多是在中国传统漆工艺的基础上逐渐发展起来的。 下面分别就具有代表性的三种日本传统漆工艺进行一一分析，以厘清其“源”与“流”。 一、“莳绘” 中国明代《髹饰录》云日本“莳绘”工艺源于我国的漆艺术的描金工艺。《髹饰录》：“描金，一名泥金画漆，即纯金花文也。朱地、黑质共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等；而细钩为阳，疏理为阴，或黑漆理，或彩金象。”中国的描金工艺最早出现在战国时代，1957年在河南信阳楚墓出土的大批彩绘漆器，就有用金银描绘的漩涡纹样、鱼鳞纹，只是经过漫长岁月的发展，到明清时期，描金漆器才进入发展的成熟期，开始流行，但并不是最具代表性的漆工艺品种。相反描金技法在唐朝时期传入日本后，被称为“?P绘”。其主要的工艺就是在器物表面播撒金银粉，罩漆，研磨后表现出金银花纹（图1、2）。?P绘工艺到平安时代?v公元794-1192年?w日趋成熟，得以大规模发展，使之成为最具日本特色并最具代表性的漆工艺。“说到?P绘就会想到漆器，说到漆器就会想到?P绘。”[1] 中国传统的描金工艺基本是使用金箔和泥金粉。而日本莳绘用金银粉，品种更为繁多。松本权六的《うるしの?》[2]中描述“它有色泽上的变化，赤金、青金、白金；有形状上的变化，有颗粒、粉末之分；还有颗粒上的变化，从0号到15号，由细到粗”，这些变化为丰富画面的表现力提供了可能。中国传统描金工艺在贴箔或作描金之后，工艺流程就基本结束，而日本除消粉莳绘之外，还需罩透明漆，再进行研磨推光，工艺上更为复杂，金银的金属光泽更强。经过历代漆艺家极大地拓展，日本创制出了“平莳绘”、“高莳绘”、“研出莳绘”，“肉合?P绘”多种表现方法。还有在背景空间全面撒金银粉的“平尘地”、“沃?h地”、“梨底”等技法。还可以与“平?P绘”、“高?P绘”等结合表现。通过撒播金银粉形状、大小、颜色的不同；撒播金银粉疏密的不同；以及金银粉罩明磨显的不同，使日本莳绘漆器呈现出万千变化的美。 如例：黑色与金银的对比，使整个画面显现出沉静优雅之美。日本京都的高台寺灵屋的楼梯台阶上描绘的莳绘花筏图，综合了“平?P绘”、“高?P绘”、“研出?P绘”多种工艺，纤细有力的曲线勾勒出优美的水流，小小竹筏荡漾其上，凋