历代山水名画20幅技法解1.docVIP

中国历代传统山水名画220幅技法解 目录 一、中国山水画的发展与创新 中国山水画的发展 中国山水画的创新 中国山水画的鉴赏 二、中国传统山水画技法解 隋代展子虔《游春图》 唐代李昭道《明皇幸蜀图》 唐代王维《长江积雪图》 五代荆浩《匡庐图》 五代关仝《关山行旅图》 五代关仝《秋山晚翠图》 五代卫贤《高士图》 五代董源《寒林重汀图》 五代董源《山口待渡图》 五代董源《龙宿郊民图》 北宋巨然《秋山问道图》 北宋巨然《雪图》 北宋李成《寒林平野图》 北宋李成《读碑窠石图》 北宋李成《晴岚萧寺图》 北宋范宽《溪山行旅图》 北宋范宽《雪山萧寺图》 北宋郭熙《早春图》 北宋郭熙《窠石平远图》 北宋王诜《渔村小雪图》 北宋米芾《春山瑞松图》 北宋屈鼎《夏山图》 北宋许道宁《关山密雪图》 北宋赵伯驹《江山秋色图》 北宋王希孟《千里江山图》 北宋张择端《清明上河图》 北宋佚名《秋山萧寺图》 南宋李唐《万壑松风图》 南宋李唐《松湖钓影图》 南宋刘松年《松窗读书图》 南宋刘松年《西湖四景图》 南宋马远《踏歌图》 南宋马远《梅石溪凫图》 南宋马远《山径春行图》 南宋马远《举杯玩月图》 南宋马远《月下赏梅图》 南宋夏圭《溪山清远图》 南宋夏圭《临流赋琴图》 南宋夏圭《钱塘秋潮图》 南宋李迪《风雨牧归图》 南宋佚名《青山白云图》 南宋佚名《松风楼观图》 金代佚名《洞天山堂图》 元代赵孟頫《鹊华秋色图》 元代赵孟頫《双松平远图》 元代黄公望《富春山居图》 元代黄公望《丹崖云树图》 元代吴镇《渔人图》 元代吴镇《双松平远图》 元代倪瓒《江亭山色图》 元代倪瓒《渔庄秋霁图》 元代倪瓒《六君子图》 元代王蒙《夏山高隐图》 元代王蒙《秋山草堂图》 元代王蒙《溪山风雨图册》 元代曹知白《松亭图》 元代盛懋《溪山清夏图》 元代唐棣《霜浦归渔图》 元代佚名《山居图》 明代沈周《庐山高图》 明代沈周《两江名胜图》 明代周臣《春山游骑图》 明代周臣《山斋客至图》 明代周臣《雪村访友图》 明代唐寅《杏花茅屋图》 明代唐寅《东篱赏菊图》 明代唐寅《高山奇树图》 明代唐寅《落霞孤鹜图》 明代唐寅《茅屋风清图》 明代唐寅《清溪松荫图》 明代唐寅《山路松声图》 明代文徵明《积雨连村图》 明代仇英《桃源仙境图》 明代仇英《玉洞仙源图》 明代戴进《洞天问道图》 明代戴进《踏雪寻梅图》 明代戴进《雪景山水图》 明代戴进《溪堂思诗图》 明代王谔《雪岭风高图》 明代王谔《月下吹箫图》 明代王谔《江阁远眺图》 明代蓝瑛《白云红树图》 明代吴伟《渔乐图》 明代张璐《溪山放艇图》 明代陈裸《王维诗意图》 明代刘珏《夏山欲雨图》 明代朱端《仿郭熙山水》 清代王时敏《仙山楼阁图》 清代王时敏《丛林曲涧图》 清代王鉴《仿三赵山水画》 清代王鉴《仿大痴山水图》 清代王鉴《梦境图》 清代王翚翚翚翚翚翚翚翚髡残髡残骞虹《夏山飞瀑》溥心畲李可染李可染李可染何延喆何延喆何延喆杨明义李震李震贾国英贾国英陈国胜陈国胜刘有成刘有成张泉踪张泉踪曾刚祖立范祖立范祖立范 清代山水画坛呈现两个极端倾向，一极是四王为代表的摹古派，可能受董其昌南派正宗论影响，尤以摹董巨、元人南派画风为主，另一极是四僧为代表的自我派，或称怪异派，完全不依传统套路，打破勾、皴、点、染的程式，多以或勾或皴而不染的素画法随意皴画，笔墨甚为潦草，其中又各有特点：石溪用破笔点擦皴法直接皴出山形即成，画面黑密厚重；石涛笔法变化无常，构图造型千奇百怪，并以写生画稿式画法作画，随意性更強；弘仁以几何形的方块线性图案勾画山石树木，简洁空灵，前所未有；朱耷把倪瓒的简淡画法发挥到极致，枯笔淡墨抹个山形，勾画几株树桩即成，简到极点，淡到极点。 明清时期这种摹古之风和四僧这些反传统画法虽曾备受推崇，但事实上都是不正常的极端表现，表明山水画的发展尚未找到正确的途径，从而步入了歧途，因为这种画法越来越草率，越来越不注重品相，且越来越步入了小品行列，不适合大气磅礴时代的要求，以至圈内人发出了国画向何处去的哀叹。为此，近代画家又不断探索，也存在两大阵营，一是以金城、吴湖帆、陈少梅等为代表的传统派在坚守传统，一是以黄宾鸿、傅抱石、陆俨少、李可染等为代表的革新派在探索新的画法，创立了以浓墨粗笔大写意画法为特征的黑体水墨，且一个比一个粗，一个比一个黑，从而开创了一个粗壮厚黑的黒体水墨时代。 革新派艺术的最大特点是保持了传统水墨的技法特征，又融入了西方油画的光影、写实、重彩画法，具有较强的视觉冲击力。当代画坛大多受此影响，主流仍以中西融合式的彩墨、写实画法为主，而且七彩具备，鲜艳夺目，真正的典型传统画法巳是稀有之物了，但这种画法与传统的写意、水墨特征又是背道而驰的，可见画坛每次的变革总是反其道而行之。 山水画的变化是随着审美观的变化而变化的，历史上的审美出现了几次转折，唐宋山