新编豫剧《王昭君》之汉元帝塑造体会.docVIP

新编豫剧《王昭君》之汉元帝塑造体会 　　[摘 要]作为历史名人的王昭君，她的故事在民间传说和文学作品中得到了广泛传播，而历史的记载，却只有《汉书》以及晚一些时间出现的《后汉书》。本文旨在整理和宏观把握戏剧作品中的王昭君形象，希望通过昭君形象在元代的《汉宫秋》、明代的《和戎记》、清代的《吊琵琶》以及现当代的《王昭君》几部不同时代的戏剧作品里的嬗变，窥探出王昭君形象嬗变阐释出的一些启示。 　　[关键词]历史名人；王昭君；汉元帝；戏剧作品 　　中图分类号：J523 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）14-0007-01 　　由河南省著名作家姚金成、国家一级导演卢浩新编排的大型历史剧《王昭君》，参加了河南省第十三届戏剧大赛，并获得了文华大奖，我也因成功塑造了剧中汉元帝的角色被评为文华表演一等奖。回顾全剧，由院长陈新琴饰演的女一号王昭君戏份多些之外，就属汉元帝男一号的戏份了。作为汉元帝的角色任务量，以及贯穿全剧的重要性上，这个角色自有他可圈可点之处，作为这个角色的扮演者，我很想写出对扮演此角色的心得体会。 　　历史上汉元帝也可以称得上是位明君，自他执政以后，汉朝比较强盛，人口数量达到顶峰。他在位期间，汉匈关系出现了两件大事，一件是陈沟平灭郅支，一件是昭君出塞。昭君这位汉家宫女，为促进汉匈民族团结，自愿出塞履行政治联姻，成为名垂青史的杰出女性。汉元帝由全不了解王昭君，到见到昭君后的怦然心动，以及后来执意挽留王昭君，一直到后来考虑和番大业，国家安定，解决了长达150年的汉匈冲突，争取到50年的和平共处，可以说为国家、为民生都做出了很大贡献。 　　豫剧《王昭君》全剧四场戏，我是在三场和第四场出场。第三场主要讲述大殿之上，汉元帝与呼韩邪单于会宴，召见王昭君，把王昭君许与单于的场景。自本场戏开头，元帝与单于同出场，由于汉匈冲突，汉朝刚打了胜仗，况且又是明君，昭君希望元帝能喜爱自己，后半生也有了依靠；而单于想的是为了大势之需，走走形式，什么样的女人都无所谓，他考虑的是匈奴人的生存环境。没想到他面前的昭君却是沉鱼落雁、仪态万千，出口不凡，有思想而不浮躁，有灵气而不做作，直接发自内心的唱到今有幸识昭君，不输性命不输人的感叹。而元帝由开始的区区一名后宫掖庭待诏，一名普普通通的女人，送与单于和亲了事，但见到面前如此美艳女子，话语得体，相貌端庄，还有自己的见地，立即惊艳震撼，陡然对她喜爱有加，深悔自己后宫有此佳丽而竟不知。最后昭君的《长相知》一说，更彻底打破了元帝对昭君的爱慕底线。可谓层次突出的变化，彰显帝王之君所说金口玉言的惟妙惟肖心态，也更加增强了演员对其刻画的欲望。由内心变化通过动作肢体语言，语气等演出条件，极力渲染出当时的复杂心态变化，确实给我出了很大的难题。不过通过我对人物的把握和对剧情发展的揣摩，加上多年舞台经验的积累，我发现了其中的变化。例如：见到昭君，心中的激荡所唱的那段“面如桃花霞光染，纤纤玉手巧如兰，忽闪闪灵慧一双眼，勾魂摄魄意万千……”这段唱腔。我用那种爱慕与敬仰的声调充分演绎曲作家耿玉卿老师的神韵谱曲（加句题外话，通剧唱腔，耿老师都夸我发挥到了极致），通过人物的揣摩，通过自身的悟性，再加上自己对剧本的体验，方知演人物容易，演活人物并不是件易事。但是我把握住了这个度，体会到了一个演员所具备的修养和功底。 　　见到昭君是偶然中的必然，从不识到相识到钟情到相知，到自己对她私心的占有，心情的变化有条贯穿整剧的线，从自己的高高在上，到不惜屈膝对昭君的挽留，尤其三场最后，单于踏马远走，昭君对其凝望而我把目光放在昭君身上，然后暗灯。整个对昭君的挽留之意和心态，也就是说我意已决，绝不会让昭君远嫁，让她陪在身边，不惜失去大汉江山也要美人，就定格在了定点光中，也为第四场的元帝与昭君二人的感情戏埋下了伏笔，暗示了四场戏的精彩。 　　第四场作为元帝，应该分三个层次的心情变化。第一层，自己高高在上，认为一国之君挽留昭君在身边是轻而易举的事。只要自己开口，昭君绝对会留下，可以说胸有成竹；第二层，没想到昭君不为所动，为了和番大计，为了江山社稷，她作为一名乡下女子，也可为国为民远走荒蛮之地，突出了她的民族大义，使自己有所震动，有所感悟；第三层，由元帝自己个人的私欲到被昭君感染，于国于民的民族大气而放手，眼看自己心爱的女人远走他乡，到塞外天寒地冻之地，而感触到的内心变化。三个层次由发展到高潮，切实考验了一个演员自身的表现水平。 　　首先开场时，元帝自己如梦如痴的喃喃私语，“建章宫见昭君，如同梦幻，大殿上应答得体 语佳言”的感触，本来这段唱腔的主题是在深深自责的中心中，可我感觉，应该是表现人物那种有眼识宝，作为一名乡下女子，帝王能欣喜于你，对她应该是种天恩，她应该感激，她就如同囊中之物，我可随手掂来，不会费什么周折，所以应