杜甫格律诗之辉煌.docVIP

杜甫格律诗之辉煌 　　摘 要：文章对杜甫格律诗进行分析，运用综合提取共性的方法研究出杜甫诗歌中的恪守格律与恰当创新，从而造就杜甫在格律诗领域的绚丽辉煌。其中本文重点研究杜甫诗歌从内容、形式和律诗格律方面的创新。 　　关键词：杜甫；格律；平仄 　　格律诗是“带着镣铐的舞蹈”，而对于中国古典诗歌来说，杜甫就是这样一位诗人――最大限度地利用了这些格式律令，跳出了冠绝古今的“舞蹈”。在杜公手中，格律更是一种工具，他不仅能将格律运用地灵活自如，甚至还对格律这一工具进行了创新与突破，从而提升了格律诗的艺术效果。有人说，只有杜甫，才能真正地成为格律的主人。的确，格律诗成就了杜甫的伟大，而杜甫造就了格律诗的完美。 　　杜甫一生所作诗歌不计其数，在现存的一千一百五十四首古诗中，律诗六百零五首，排律一百一十六首，格律诗将近占到总数的三分之二。杜甫写时事的诗大多为古体，如《兵车行》，《丽人行》，他在古体诗上的成就无疑是极其巨大的。但他的律诗，在诗歌的艺术成就上却更为辉煌。 　　一、杜公能够最大限度地在格律所允许的范围内创作 　　杜公对七律的各种规则及变通技巧的，已达到炉火纯青的高度。“古今七律第一”――《登高》，就是一个极好的例子： 　　风急天高猿啸长，平仄平平平仄平， 　　渚清沙白鸟飞回。仄平平仄仄平平。 　　无边落木萧萧下，平平仄仄平平仄， 　　不尽长江滚滚来。仄仄平平仄仄平。 　　万里悲秋常作客，仄仄平平平仄仄， 　　百年多病独登台。仄平平仄仄平平。 　　艰难苦恨繁霜鬓，平平仄仄平平仄， 　　潦倒新停浊酒杯。仄仄平平仄仄平。 　　本诗格律严明，对仗工整，用平仄二韵回环相救，如第一字“风”，应仄而开，以第二句第一字“渚”救，又以第三字“沙”回救，同时以轻重的变化增加了两个节奏。全诗在语意连贯，表达清明的基础上句句对仗，工整而错落有致。故而，明朝胡应麟所著的《诗薮》中评论此诗时赞曰：“一篇之中，句句皆律；一句之中，字字皆律；而实一意贯穿，一气呵成。”《登高》是律诗之中的典范之作，也是杜诗中的翘楚，同时它也体现了杜公极高的诗赋写作能力与严谨认真的作诗风格。 　　二、杜甫在对格律诗多个方面进行突破 　　杜公对格律诗的创新主要表现在对格律诗内容形式的改进和对诗歌格律本身的一些突破，那我们先来谈谈杜甫对内容形式的改进。 　　他扩大了律诗的应用范围。先人曾用律诗写应酬、咏怀，而杜甫更写到了羁旅、山水，甚至是时事。前文提到，杜甫写时事之诗多以古体，因为古体诗较为灵活，所受限制少，从而便于叙事。而用律诗写时事，由于字数、平仄、压韵都收到严格限制，很少有人能用好甚至是使用这种形式。杜甫却能应用自如。在他的这部分诗中，较少记叙而较多议论抒情，巧妙地回避了律诗的弱点。例如《征夫》：“十室几人在，千山空自多。路街唯见哭，城市不闻歌。漂梗无安地，衔枚有荷戈。官军未通蜀，吾道竟如何。”诗中并未写征夫出征的过程，却淋漓尽致地给我们展现了一派凄凉悲哀的场景。《即事》、《王命》、《秋笛》，也是其中的代表作。杜甫的这一类诗虽少，但极大推进了律诗内容的丰厚进程，推动了其内涵走向更加深沉。 　　第一，他为扩大律诗的表现力，常以组诗的形式表现一些较难表现、较宽泛的内容。五律和七律之中都有这样的组诗。他在客居夔州时所作的《洞房》、《提封》八首诗（集中表现了他寓居夔州时的心境），就属于组诗。杜甫写组诗最成功的是七律，如《咏怀古迹五首》、《诸将五首》。特别是《秋兴八首》，可以说是杜甫的登封之作，他以山城秋色引发故园之思与对京华岁月的怀念，进而感悟哲理。八首诗在这一思路上层层深入，表达了一种复杂低沉回环婉转的感情。组诗很大地扩大了律诗的表现力，这也是杜甫在律诗发展史上的杰出贡献。 　　第二，杜甫将律诗写得极尽变化之能，对仗工整又看不出造作的痕迹。如《闻官军收河南河北》，初读时只觉得气势磅礴，喜悦之情溢于言表；而当细读时，发现句句对仗，第二、四联运用流水对，其中“妻子”与“诗书”相对，“愁”对“喜”，“即”对“便”，“穿”对“向”，而“巴峡”“巫峡”“襄阳”“洛阳”，不仅以地名与地名工对，还写出了自己的回乡之程。在颈联之中，“白日”“青春”时间名词相对，都作状语；“放歌”“作伴”表现动作性事件的动宾短语相对；“需”“好”动词相对，“纵酒”“还乡”不仅上下联相对，而且与“放歌”“作伴”回环相对。颈联是严格工整的工对句，词性与含义以及用法都不折不扣地做到了“工”字。而又能将这种格式写得浑融流转，无迹可寻，若不经意，只怕会忘其为律诗。 　　杜甫的格律诗中，有不少的排律诗，这些诗中也体现了杜甫诗变化自然，工整而不露雕琢的特点。受祖父杜审言以及齐梁余风宫体的影响，杜甫极看中对排律的写作。排律可五律，可七律，在杜甫一百一十六首排律中，有一百一十二首五言律诗。