书谱讲解简易打印版1-10字—老杜制作.docVIP

《书谱》名家讲解 1、北京-李贵元 讲解： ⑴况：整字笔画不多，形体不大，靠竖弯钩的伸展来彰显风采。左右部基本是上平下齐， 三点水的高度决定全字的高度，即首点最高点与“口”最高点平齐，第三点最低点与竖弯钩底部基本齐平。因此注意不要将三点水洒的太开（偏高），我看见有些书友往往将三点水写得过高，但“兄”不好拉高而导致左右不配；即使强行将“兄”拉高与三点水匹配，也将使整字写的松散。 本字的三点水写法：三点笔断意连。首点出锋的指向是第二点的起笔处；第二点的出锋，其指向是第三点的起笔处；第三点的出锋，其指向是“兄”第一竖起笔处。注意，因右部笔画不多，无需太多的避让，首点与第二点垂直方向错开的距离不需太多。 “兄”：“口”与“儿”高度相差无几。“口”呈窄高、歪斜状，且上宽下窄。故两横抗肩较大，右竖往里扣（往左斜）。撇不宜长，起笔非在“口”底的中部，而是在近左竖处，在横里横向铺毫起笔，即宜与横实接。竖弯钩与横虚接，其竖勿粗，钩要伸展。 2、北京-李贵元 讲解： “云’字笔画不多，笔画要相对写的粗重。它又不是横竖构成的方正字，写精彩不易。有几点需注意： ①短横勿过短，长横勿过长，短横约为长横的二分之一，勿写大写散，当然也不能写得拘谨萎缩。 ②长横居中，第一横与第二横的距离与“厶”的高度基本相等。 ③短横为仰横，即两端上翘状才活才俏。 ④提笔的上平面与长横的下平面基本平行，第一说明横需抗肩，第二说明提笔上提的角度勿过大。 ⑤末点是全字平衡的关键，勿轻，注意角度和分量，其最低点与提笔的最低点基本处于一条水平线上，即最后这一笔要压得住，还要使全字站得稳。 3、北京-李贵元 讲解： 这是一个体态较高的字，左部高右部也高，但都不宜写宽。左右要亲密结合，左要让右，右部笔画可穿插到左部。左部斜立，右部正坐，即左部横抗肩大，占整体的分量相对小，右部横抗肩小，而占整体的分量相对大。这是本字结字的大原则。 　　“禾“旁： 　　首笔为平撇，平而短。平，体现在此撇的下平面几乎趋于水平，其右上平面也较平而非立，其右角指向右边而非右下方向。此撇短促而有力，下平面要饱满有肚，而勿凹陷进去。 　　横为中横，大抗肩，粗壮，且前后一般粗。起笔处要大胆的靠左，而收笔处与平撇右端平齐，勿再向右边走，否则侵犯右部，违反让右之法则。横的位置靠平撇勿过近，其起笔处在中线或稍靠下位置，其准确度应该八九不离十。 　　竖钩挺拔但勿粗，形成横粗竖细的对比。其起笔部分相对较粗，而过横后变细，注意其长度。其位置对准平撇的重心，偏左偏右都不好。千万不要与平撇实接，在横上方出头不太多。 　　撇勿长，尾尖勿出横之左。其起笔在横竖夹角间，贴着竖出来，向左下方向（约45度角）行笔。往左方太靠近横行笔撇出是不对的，这样切割横竖间的空间会使布白不均衡。 　　点勿大，位置勿过高。点和竖的夹角，能与撇和竖的夹角左右对应，其位置较为合适。 　　禾旁的轻重变化是：重--重--轻--重--轻 　　“责”部： 　　横较多，间距要匀密，上三横比下四横粗。第二横比第一横稍短。第三横勿粗，呈扁担状，两头下沉，我们常犯的错误是右端沉不下来而翘上天去。长横左端恰好能插入禾旁横与点间，上部位置就基本合适了。 　　上竖为粗头竖，不宜细。下面两竖左细右粗，左短右长，但对比不宜太过强烈。 　　“贝”部：最头疼的是“贝”的宽度和位置。理论上，贝的重心要与上部重心对正，但我们往往对不正而上下错位不能形成整体。我的经验是，贝的宽度与第一横长度等宽，位置上下对准。 　　“贝“的形态也很头疼，原则是两竖垂直平行，上下等宽，饱满端庄。但写起来其窍门比较难掌握。一是要注意左竖的形态，二是左竖可略微左斜，三是上横稍有弧度（与上部长横的弧度吻合一致），四是折笔后别往里扣，二是顺势直下写右竖。 　　“贝”中间两横为小尖横，要轻巧，左端虚接左竖，右端不接右竖。下横托住左竖，插入右竖。 　　下撇居左，实接与横。末点很重要，不可马虎，要注意形态、分量、角度。分量不可太轻，状如收腹（肚不明显），头顶着竖，脚（下角）支着地，奋力支撑整字的右侧. 　　“责”部最后的形态，上下重心对正，形成一个整体。在视觉上，上竖压着“贝”的中间偏左位置，而正对着“贝”内两小横中间位置。 　　整字最后形态，有收有放，平衡重要，“禾”旁横画与“责”部长横形成左伸右展，达到平衡。 　4、北京-李贵元 　　①两竖的起笔方法不同，大概是左竖露锋起笔，右竖半藏锋起笔，其态势是左竖左闪，右竖右闪，呈背势如花盛开状，但行笔宜垂直向下，上下宜一般粗。两相比较，左竖细右竖粗。 　②中间两横勿粗，左右端均实接竖中。 　③两竖穿底不是笔误，而是欧公写法如此，别有风味。也可左竖不穿出而右竖出，也可两竖都不穿出但宜实接。 　④最后两点勿近，分驻两竖左右侧。左点出锋指向左竖底端，右点入锋指向右竖底端。但两点的最