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从“超级英雄”问道美国电影工业 　　所谓文化侵略的说法并不确切――好莱坞所有的大片都建立在“好看”的基础之上，是纯粹的商业行为，其背后不是政府的强制力，而是工业化的高效流程 　　有好事者在网上问了一个问题：如果让孙悟空和美国的超人等各种超级英雄打架的话，谁最厉害？还真有“技术宅”从各种技术层面进行了分析，分析的结果是，我们的超级英雄孙悟空并不是最强的那个。其实，关于美国电影里面的超级英雄究竟那个更厉害的问题，本刊也曾做过一期特别策划，对十大著名超级英雄进行了武力排名。这事儿说起来好像挺无聊的，但很多人心中都会有自己的排名，好莱坞甚至看到了这个商机，拍了一部超级英雄大乱斗的电影《复仇者联盟》。 　　在《复仇者联盟》里面，钢铁侠、绿巨人、美国队长、雷神等以往电影里面的厉害角色为了对抗邪恶反派而聚集到了一起。为了解决观众长久以来关于谁更厉害的问题，导演还让着几个家伙互相打了几架。事实证明，这几位里面战斗力最强的大概是绿巨人，其他几位各有所长――比如美国队长擅长防御和指挥、雷神具有神的属性、钢铁侠装备最佳等等。不过，《复仇者联盟》里面的几个角色只是美国超级英雄电影的冰山一角，甚至不是最有名、最厉害的，超人、蜘蛛侠、蝙蝠侠的名气要比他们更高，他们能在一起乱斗吗？ 　　老式的“超人”，新式的“侠” 　　超级英雄史上最厉害的角色是哪个？也许这个问题很难做出评判，但我们在形容某个人极其强大的时候却会不自觉地说：“他是个超人。”为什么是超人？因为超人实在太厉害了，厉害到不能用地球上的物理定律去限制他。在超人最强大的白银时代（超人漫画自从1938年诞生到现在，经历了多次剧情和能力设定，每个时代都有所不同，白银时代是1950年代中期到1960年代末期），他的飞行速度快过光速，可以进入太阳内部，可以用一己之力推动一个星球。 　　超人的这种无限能力自然让现实世界的人们无比艳羡，于是在1970年代，那个把红裤衩穿在紧身裤外头的经典超人形象出现在了大银幕上。那时候的超人是非常单纯的，每天在报社上班，遇到坏人坏事就在最短时间内换上属于他的制服，瞬间从眼镜男变成威力无比的超人。那个超人简单而快乐，除了害怕来自其母星元素的威胁，基本没有什么忧心的事情。 　　超人毕竟是美国第一个漫画英雄，所以无论是性格还是剧情都没有那么复杂。但后来随着各种超级英雄的增多，英雄们的性格也开始变得复杂起来。比如蝙蝠侠，这个终日与黑暗为伍的超级英雄，虽然白天是一个典型的富二代，但到了夜晚就成了另一个人。而且，与他进行斗争的反面人物也复杂很多。到了最近几部由克里斯多夫?诺兰执导的《蝙蝠侠》系列，原本单纯的超级英雄漫画开始了哲学思考。 　　不光是蝙蝠侠，最近的一部《超人》电影里面，超人的裤衩也不再穿在外面，原本鲜红的衣服也变成了暗色调。《蜘蛛侠》也是，原本那个简单快乐的大男孩儿现在也开始了正义与邪恶的深层次思考。这种从老式的简单到新式复杂的转变当然是为了迎合市场一一试想，如果现在的超级英雄还像当年的超人一样头脑简单、剧情简单，“身经百战”的观众肯定不会买账。所以，超级英雄转变的背后是美国电影工业对对市场、对人性的精确把握。当然，这种转变背后还有电影技术的进步――原本简陋的电影技术也承载不了太多超级英雄的复杂性格。 　　超级英雄与大片市场 　　好莱坞电影之所以能够风靡全世界，最重要的就是其视觉大片的贡献。而好莱坞视觉大片最主要的构成部分就是科幻片和动作片。科幻电影是美国最新科学技术的集中体现，在银幕上制造了种种视觉奇观；动作片紧张刺激的情节和画面也给观众带来肾上腺激素飙升的体验；而超级英雄电影则集合了这二者的共同特点――既有科幻的设定和场景，又有动作片的精彩打斗，所以一直广受欢迎。 　　几乎每一部受欢迎的超级英雄电影都会拍很多续集，甚至拍几个不同系列。比如前面提到的《超人》系列，不同时期的不同系列都有明显的不同风格。《蝙蝠侠》也是如此，在上世纪有一个三部曲的系列，但新世纪的三部曲改变了原来的风格，仍然大受欢迎，获得了高票房。《蜘蛛侠》更是如此，新世纪刚刚拍完的三部曲，很快又开始了《超凡蜘蛛侠》系列的拍摄。 　　超级英雄不但在电影里所向披靡，在电影市场也成了战无不胜的英雄。超级英雄已经成为典型的美国文化符号，也成为美国精神在电影里的集中体现――强大、正义、个人英雄主义。所有这些，在完美的视听包装下被推向全世界，观众在满足自己的欣赏需求的同时，也不知不觉接受了美国精神。 　　正因如此，很多人在谈到好莱坞电影的时候总喜欢说“文化侵略”或者“后殖民”之类的词，通过对以超级英雄电影为代表的美国大片的分析不难看出，所谓文化侵略的说法并不确切――好莱坞所有的大片都建立在“好看”的基础之上，是纯粹的商业行为，其背后不是政府的强制力，而是工业化的高效流程。电影在美国的本质就是