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当前山东琴书中扬琴发展存在的不足与展望 【摘要】扬琴作为山东琴书的主要伴奏乐器，与其相互促进，共同走过了四百多个年头，见证了山东琴书的兴衰。在山东琴书发展过程中，扬琴也出现了众多不足。作为山东琴书的主要伴奏乐器，其发展前景不容乐观，需大家共同努力，使其继续更好的发展。 【关键词】不足 展望 一、演奏技法单一及专业艺人的缺失 （一）演奏技法与伴奏类型的单一 山东琴书中的扬琴伴奏类型与演奏技法较为单一，究其原因，是山东琴书的突出性伴奏特点：琴竹与简板的结合。一手持琴竹，一手操简板，这种演奏形式束缚了扬琴演奏。而且这种仅用右手去弹奏的形式，使得许多丰富的扬琴技法无法得到运用，诸如“齐竹”、“琶音”等，这就造成音乐中的和声音程无法奏出，伴奏织体不够丰厚，表现力的匮乏与单调，音色不够多变，等等。 （二）代表性艺人的缺失 山东琴书自创立之初就没有出类拔萃的扬琴乐师，大部分艺人只是将主要任务放在了对唱腔的练习与琢磨中，并没有系统的学习过扬琴，也没有好的扬琴乐师对其教授，艺人们只是根据唱腔需要，简单的知道几个音，练习集中基本技法。因此，扬琴在整个的琴书伴奏中并没有出彩。然而，和山东琴书同为说唱曲种的四川琴书则与此大相径庭。四川琴书在四川省境内广为流传，其主要伴奏乐器也是扬琴。在四川扬琴中的扬琴后来诱导了中国扬琴传统流派最具代表性的一支―“四川扬琴”流派的形成。究其原因，出去双手持竹演奏外，四川琴书拥有一批如李连升、李德才、易德全等造诣深厚、技术高超的琴师艺人，他们善于吸取前人的经验，同时，大胆的借鉴各姊妹艺术的精华，作用于四川琴书，将四川琴书的器乐曲牌如《闹台》、《将军令》等不断地揣摩与挖掘，在实践中富有创造性的促成了大量具有四川地域文化特色的扬琴演奏技法，使这些琴书器乐曲牌逐渐成为了四川扬琴流派的代表性曲目，流传至今。可见，一件乐器的成长演变，既要保留传统精华，又要敢于探索创新；既要有技艺精湛的乐师去挖掘，又要有肯去钻研的好乐师，二者缺一不可。然而在山东琴书中的扬琴演奏艺人因缺少正规系统的训练，对深度挖掘这件乐器的功用没有特别大的动力，因而使扬琴在唱腔伴奏中的作用未能完全发挥出来，扬琴在山东琴书中的伴奏地位也在逐渐隐没，更何谈流派的促成。 二、对山东琴书及其扬琴伴奏的前景展望 山东琴书作为山东省非物质文化遗产，曾经的灿烂辉煌已不复存在，它的逐渐没落提醒着传统民间艺术特别需要进入当代人的保护视野。因此，做好保护和发展这一传统民间说唱曲种，并丰富人民群众精神文化生活的工作指日可待。各级政府应该对其高度重视并付诸行动，努力为山东琴书的保护和发展提供机会与环境。要想将这一民间说唱曲种传承下去，首先要做好保护民间艺术家和抢救相关资料的工作，继续挖掘、整理山东琴书的相关文字、音像等方面的资料。在保护这一传统民族说唱艺术的同时，继承与发展这一方面也迫在眉睫，应该舍弃陈旧的表演题材和老套的表演形式，在迎合当代人民审美观念的同时，充分发挥自身的表演优势，将受众群体的范围不断扩大，让更多的人了解山东琴书，喜欢山东琴书，以此培养更多山东琴书的观众群体，使这一民间说唱曲种免于断裂、失传，重新焕发新的光彩。 与此同时，在发展山东琴书中扬琴伴奏这一方面也应付诸努力。一直以来，伴奏角色使得扬琴在发挥自身优势的同时积累起了众多伴奏、弹奏技法，为后来扬琴各类独奏作品的创作积累了丰富的演奏技法。而现如今，由于山东琴书已濒临消亡，有关山东琴书的表演可谓凤毛麟角，因此，相应的扬琴伴奏表演也就很难见到，人们见到扬琴表演更多的是在乐队中伴奏，或是作为独奏乐器出现。所以，未来的扬琴不仅应该将发展的视角转向专业音乐创作者的加入及优秀琴书曲牌音乐的植入上来，同时也要不断开发各种弹奏技法、推陈出新独奏作品，在伴奏方面也可多多尝试，拓宽伴奏领域，在传统伴奏技法的基础上进行更进一步的延伸，多多借鉴其他乐器的技法与手法，取其精华，去其糟粕，进而渗透到扬琴伴奏中去，使其不断发展，在中国民族乐器中绽放异彩！此外，对于山东琴书中缺乏专业性扬琴乐师这一问题，各高校应高度重视，应开设有关山东琴书的学习班，让学生较为系统的学习山东琴书，在掌握扬琴演奏技法的同时，将这些技法巧妙的运用到山东琴书中去，培养出较为专业的山东琴书扬琴伴奏乐师，以促进山东琴书的进一步发展。 三、结语 在山东琴书中，扬琴作为主要伴奏乐器的地位更为突出。随着社会的进步和民族民间音乐文化的发展，扬琴作为主要伴奏乐器不断完善和充实着自己，最大限度地发挥着节奏性、和声性和伴奏性作用， 服务于山东琴书发展的每个阶段，先后同山东琴书一起走过400多个年头，见证了山东琴书的灿烂与辉煌，使山东琴书逐渐融入不断兴盛的传统曲艺文化当中。然而，扬琴在山东琴书中更存在众多不足，需要我们大家一起共同努力，使扬琴在山东琴书的主要伴奏乐器地位更加完善。 参考文献： [