第五章战国、秦汉时期的工艺美术概览.pptVIP

第二节 秦代的工艺美术 秦代因为时间短暂，尚未形成自己成熟的艺术风格。但为汉代工艺美术风格的形成打上了深深的烙印。 主要表现在青铜器、漆器、陶器、砖瓦等方面。（秦代兵马俑） 画像砖是古代门楣、石窟、祠堂、墓室、棺椁等的石刻装饰，是在战国和秦代瓦当、空心砖的基础上发展而来，大约兴起于战国晚期，盛于汉代，三国两晋南北朝时继续流行。既是中国封建时期极具时代特色的艺术设计现象，也是中国古代绘画的重要组成部分。画像石以刀代笔，雕刻而成，兼具绘画和雕刻两种因素。其分布区域极广，主要集中在山东、河南、苏北、陕北等地方。画像石艺术的总体效果是剪影式平面造型和线刻两种形式。线刻以阴线为主，兼以阳线；构图一般为分层和散点排列，靠上下间距交代远近关系，是一种倾向于平面效果的艺术。山东和河南的画像石有十分突出的成就，并各有其地方特色，山东画像质朴厚重，古风盎然；河南画像雄健豪壮，泼辣有力。（汉画像砖、画像石、瓦当） 瓦当造型一般是半圆形和圆形，富有运动感和韵律美。秦代瓦当由半圆发展为圆形，纹饰图案主要为鹿、豹、鱼等动物纹。两汉瓦当以圆瓦当居主要地位，纹饰图案较之秦代浪漫主义色彩更加浓郁、抽象特色弥加成熟，瓦当装饰纹样可分为卷云纹、四神纹、文字、动物纹。南北朝时，莲花纹、兽面纹随着佛教的传入而兴盛起来。隋唐瓦当纹饰——莲花纹较以前变得宽大肥硕，四周围绕连珠纹，显示出雍容华贵、富丽堂皇的美感。从宋代开始，兽面纹瓦当逐渐取代莲花纹瓦当成为主流，并在辽、金、西夏广为流行，一直延续到明清，元以后兽面形象简化，明清宫廷建筑上多用蟠龙纹瓦当。 其三，自由结构，秦汉动物纹饰主要采用这种结构，画面舒展自由，以不对称的灵活构图烘托出动物形象的动感态势。 （二）河南画像石 河南画像石尤其以南阳地区的画像石为最，遗物给人留下泼辣豪放、夸张变形的深刻印象，其刻工粗犷，别有一番天真古拙、奔放淋漓的美感。南阳为汉光武帝的发迹之地，又临近洛阳，经济发达，目前发现的画像石有1200余块。能代表河南地区画像石水平的是河南密县打虎亭一号墓的画像石：人物造型的写实程度很高，五官刻画仔细，构图讲究，画风细致而严密，为汉代画像石艺术的杰出代表，反映了东汉晚期画像艺术设计所达到的水平。（汉画像砖、画像石、瓦当、辛追夫人） （二）瓦当 汉代的瓦当也是相当有特色。战国时期的瓦当是半圆形，称半规瓦。秦代瓦当发展为圆形。汉代主要流行的是圆瓦当。汉瓦当的装饰主要是有卷云纹、动物纹、四神纹和文字等。 “万岁”文字瓦当 动物纹瓦当 历朝的瓦当设计结构可归为三种情形：其一，对称结构，对称结构是中国古典艺术设计的传统特色，绝大多数瓦当纹饰都采用对称形式。 其二，中心辐射结构，许多图案纹采用这种以中心向四面八方辐射的结构，比如太阳纹瓦当，有如太阳光芒，伸出的辐射线给人一种蓬勃向上的感受。 在战国时期已有铜灯出现，及至汉代，铜灯发展到了一个新的高度。各种铜灯式样繁多：有豆形灯、雁足灯、行灯、吊灯、卮（zhi）灯、多枝灯、虹管灯。每种之中有用多种形式。 一、汉铜灯 汉代铜灯的考究不仅表现在种类繁多之上，还反映在其装饰的丰富，鎏金、错金银以至于宝石镶嵌都是华美灯具的常用装饰手法。 汉铜灯主要有盘灯、虹管灯、筒灯行灯、和吊灯。 汉灯中设计最为精妙的莫过于虹管灯。其灯体设有吸烟管道，能将烟气导入灯身。而灯身常贮水，以使得烟气溶入水中，从而解决古灯烟气污染的问题。 长信宫灯（虹管灯） 青铜多枝灯 两汉仍是铜镜艺术的高峰期。在青铜容器普遍走向简朴的时代，镜纹却异常丰富华美，铸造也往往精良。 二、汉铜镜 汉代铜镜的生产由专官进行管理。许多精致的铜镜都是少府尚方的产品。但到了东汉中期以后，私营手工业发展起来，私工铸镜的水准也得到迅速提升。 汉代铜镜的特点是：体薄、平边、圆纽、装饰程式化。（汉铜镜） 在汉代不同历史时期，铜镜又呈现出相应的时代特色。它的发展可分为三个时期：前、中、晚。 1、前期，主要是西汉时期。 这一时期，铜镜多用平雕法，镜边较平，镜边简略，或用弧纹作边饰。铜镜种类有螭形镜、草叶镜、星运镜，汉武帝后又有日光镜、昭（zhao）明镜 等。 螭形镜 昭明镜 ２、中期，包括西汉末至王莽时期。 这一时期主要是流行规矩镜，其又称规矩四神镜，因其纹饰上有类似于ＴＬＶ的图形，外国学者也称之为ＴＬＶ镜。 规矩镜 关于ＴＬＶ，实际上是古代六博的棋格。而六博则是古代宴乐时的一种文娱活动。 关于四神，四神为：青龙、朱雀、白虎和玄武。 3、晚期，即东汉时期。 此时的铜镜镜面微凸，便于照全人面。圆纽增大，并多柿蒂纹纽座。铜镜的样式有：双夔纹镜、云雷纹镜、画像镜、方铭镜、阶段式镜等。 画像镜 双夔纹镜 三、铜壶 汉代铜壶大体继承传