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移花接木 妙语如珠 　　作者简介：丁明华（1971-）男，汉族，重庆人，大学本科，忠县拔山初级中学校中学一级教师，主要从事中学语文教学工作。 　　摘 要：在运用“移就”修辞格过程中，临时改变词语间的搭配关系会形成形式与语义的对立。本文将联系语境，从表层结构和深层结构两个层面来分析“移就”形式与语义的对立与统一之共存及其修辞功用。 　　关键词：表层结构；深层结构；共存；语境 　　“移就”是修辞学中一种重要的变格修辞格。学术界对于它的定义存在较大的分歧。在分析和比较几种主要定义的基础上，本文的论述将采用《现代汉语通论》[1]中的定义： 　　描写事物或行为时，将本不能与甲搭配的词语直接嫁接过来修饰甲，与甲构成定心关系，但在语义上并不真正限制甲，而是限制与甲相关的人，这种辞格叫移就。 　　该定义比较详细、准确地概括了移就运用的语言背景（“在描写事物或行为时”）、形式特征（“将本不能与甲搭配的词语直接嫁接过来修饰甲”）、构成的词语间关系（“与甲构成定心关系”）、词语实际语义指向（“在语义上并不真正限制甲，而是限制与甲相关的人”）。 　　1.形式和语义的对立与统一 　　移就辞格在形式和语义上具有既对立又统一的特点。例如： 　　（1）看着丈夫手握着支无精打采的笔，半天没写出一个字，萧雅知道他又遇到什么不顺心的事了。 　　1.1形式和语义的对立 　　例（1）中，“无精打采”是一种精神状态，一般用来形容“有生命”特征的生物， 但是“笔”不属于生物，因而“无精打采的笔”在形式上的搭配是对立的。因为“笔”不具有精神不振的特征，与“无精打采”不存在语义上的相关性，所以“无精打采的笔”在语义上的修饰或限制也是对立的。 　　1.2形式和语义的统一 　　语义指向分析理论中存在一种特殊情况，即表层结构上相互搭配的两个相邻直接成分中，其语义不是指向这个相邻的直接成分，而是指向不相邻的非直接成分。例（1）中“无精打采的笔”形式和语义对立，但从“丈夫手握着”中可知 “笔”受“丈夫”支配，受事的特征与施事相关，即“无精打采”与“丈夫”相关；从 “不顺心”中可知“丈夫”具有“无精打采”的语义特征。因此“无精打采”实际语义指向是“丈夫”而非“笔”。即： 　　“丈夫”具有“无精打采”的语义特征，符合其修饰“有生命特征的生物”的范围，二者的形式和语义是统一的。 　　移就定义中指出了修饰词A “在语义上并不真正限制甲，而是限制与甲相关的人”，假设与甲相关的人为乙，可以得到 “A+乙”，二者一般存在乙符合A的搭配范围的前提，并且语义相关，构成形式和语义的统一。 　　2.对立与统一的共存 　　移就辞格及其运用中，其语义与形式既存在对立又存在统一，并且对立与统一共存于移就辞格中。 　　例（1）中，“无精打采”和“笔”进行搭配的时候，会形成形式、语义的对立，而通过语境分析得出的“无精打采”和“丈夫”的搭配，在形式和语义上都是统一的。 因此，可以得到下图： 　　图中存在“无精打采”+“笔”、“无精打采” +“丈夫”两层结构。现定义在移就辞格中“将本不能与甲搭配的词语”A “直接嫁接过来修饰甲”，从而形成的A与甲在形式上的搭配结构和语义上的限制、修饰关系统称为移就辞格中的表层结构；在移就辞格中“本不能与甲搭配的词语”A与“与甲相关的乙”形成的在形式上的搭配和语义上的限制、修饰关系统称为移就辞格中的深层结构。可以进一步得到下图： 　　图中，在知道A与甲形式、语义上的对立关系后，通过语境提供的甲与乙相关联推出A与乙的关系（A形式上搭配、语义上限制乙），从表层结构过渡到深层结构，而通过语境提供的乙的其他信息来可知乙具有A的特征。因此， A与乙形式、语义是统一的，实现了A与甲的对立、A与乙的统一两层关系的共存。 　　2.1 对立与统一共存之三要素及其关系 　　移就辞格中涉及到A、甲、乙三个语言要素。从图可以看出，A与甲在形式上相搭配、语义上A限制甲。同样，A与乙也在形式上相搭配、语义上A限制乙。甲与乙是相关联的。 　　从接受者对三者关系的获取过程来看，首先接受者从句中会获得A与甲在形式上相搭配、语义表面上存在限制的关系，但这种搭配和限制都是不合常规的、对立的。接着，接受者可以从句中找到甲与乙的关联，结合A与甲的关系、甲与乙的相关，以及句中提供的对乙其他的描述，找到A对乙语义的限制、修饰，同时消解了之前获知的A与甲在语义上限制、修饰关系的对立，进一步从A与乙的语义关系中概括出A与乙在形式上的搭配。 　　2.2 对立与统一共存之结构及其构建 　　因此，我们可以得到图： 　　2.3 语境对于对立统一共存的作用 　　3.对立与统一共存的修辞功用 　　形式和语义的对立与统一之共存是移就的重要特点，它使运用移就的语句具有语言感受上的艺术美和语言表达上