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创作主体变化与戏曲的单一化走向 关键词：创作主体；戏曲；剧种风格；概念化；单一化 摘要：当下在我国的戏曲创作中，剧目题材和剧种风格的单一化、雷同化趋势严重，逐渐成为了阻碍剧艺发展的核心症结之一。这种现象产生的主要原因不是戏曲受众审美取向和观赏需求的改变，而是由演艺生态决定下的创作主体的变化所致。戏曲创作主体的变化也并非始于当前，相反有其历史的根源。因此，要改变这种状态，就必须对院团体制进行改革，对文艺创作导向进行纠正，建立充分体现艺术规律的经营管理体制，强调创作的千姿百态、丰富多彩，避免概念化、简单化，从而推进我国戏曲发展。 中图分类号：J802 文献标志码：A文章编号：1009-4474（2015）04-0108-07 The Changes of Composition Subjects and Homogenization of Chinese Traditional Operas GUAN Erdong （Institute of Drama Researches， Academy of Literature Art of Zhejiang Province， Hangzhou 310013， China） Key words： composition subject； Chinese traditional opera； dramatic styles； conceptualization； homogenization Abstract： The subject matter and styles are being homogenized in todays composition of Chinese traditional operas impeding its development. It is not caused by the change of artistic aesthetics or consumer tastes but by the variation in composition subjects. This problem results from many historical reasons. To change such a situation and to promote the development of Chinese traditional operas， we must restructure the present theatre and troupe system， establish management mechanism that bodies forth the rules of art， and focus on multiple coloured and diversified artistic works to avoid conceptualization and simplification. 一、戏曲单一化走向的具体表现 近年来，各种类型的戏剧节、戏剧评奖活动此起彼伏，参赛的戏曲剧目数量十分可观。但仔细剖析这些作品，却往往给人一种接近、类似之感，不同戏曲形式和文艺院团呈现给观众的经常是同一种艺术风貌和戏曲美。这种单一化的走向主要表现在以下几个方面： 1.改编盛行 目前在戏曲艺术生产中，真正的原创剧本日益减少，各种类型的改编剧本大量出现，即便是戏剧节、艺术节等参赛作品同样也有许多是改编的剧本。例如，在第26届戏剧梅花奖评比中，虽有30个戏曲大戏参赛，但真正原创的仅有9个，各种类型的改编之作则多达21个。2013年浙江省举办第12届戏剧节，进入决赛的戏曲作品有27个，而原创剧目则只有11个，其中还有7个是表现当下生活的现代戏。另外在旧戏新编的剧目中，改编的部分也是很有限的。《李二嫂改嫁》、《九斤姑娘》等保留剧目只稍作删改就被冠上了改编之名。 当前剧目的移植、整理与改编的界线日益模糊，甚至同一剧种里不同流派的代表剧目的互相搬演也成了新的改编类型。事实上，这种改编盖过原创、搬借冒充新编的创作方法直接导致了戏曲剧目的萎缩和雷同。 2.题材类似 当下戏曲原创剧目的题材范围有明显缩小的趋势，表现英雄模范和地方名人的题材在新作品中占有较大的比例。即便在同一次戏剧汇演上，不同地区选送的作品也常有题材、剧情撞车的现象。2013年11月，浙江越剧团的《我的娘姨我的娘》和舟山越剧团的《海兰花》同时在浙江省戏剧节的舞台上展演，前者表现海岛女医生的事迹，后者以海岛女教师入戏，两者都是歌颂浙江女性劳模的现代越剧，宣扬的也都是对职业的坚守和无私奉献的精神。如今这类好人好事的戏不光数量多，还都好得差不多。另外，像《马寅初》、《陆羽问茶》、《甄清官》、《平安枫桥》、《东瓯王》、