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历史与文化叠印中的英雄赞歌 摘要：从20世纪80年代开始，通过创作《女儿楼》、《雍正王朝》、《孔子》等一系列豪放大气又不失女性细腻的影视作品，胡玫导演个人化的创作观念在这些作品中得以清晰地体现。总体来看，胡玫影视创作观念集中体现在以下四个方面：以个人化的女性视角塑造女性形象，注重对女性自身特点的展现和社会历史地位的关照；借鉴好莱坞风格，自觉在商业与艺术之间寻求平衡；重塑历史人物，在遵循艺术真实和历史逻辑的前提下大胆艺术虚构；塑造英雄形象，增强家国意识和民族文化自信。 中图分类号：J904 文献标志码：A文章编号：1009-4474（2016）02-0056-05 关键词：胡玫；创作观念；影视创作；历史剧 Abstract： From the 1980s， the leading film director， Hu Mei， has directed many films and TV Series and developed her individual artistic style. By examining Hu Meis major works and related research materials， the author proposes that Hu Meis creative conception consists of four main points： 1） from the female view she probes the nature of Chinese women； 2） she pays attention to the commercial value of cinema and TV series in market competition； 3） she reconstructs history according to film narration rules and 4） she promotes the heroism of Chinese history. Key words： Hu Mei； creative conception； film and telension production； historical drama 创作观念主要指艺术家对艺术创作的态度、艺术作品的基本价值立场以及对艺术技巧的总体把握原则等。艺术创作观念不仅对于艺术作品的成功创作和艺术家艺术风格的形成都具有极其重要的影响，而且对于艺术研究来说，艺术创作则是分析艺术家和艺术作品关系的重要切入点。本文在立足影视文本的基础上结合大量已经公开发表的访谈资料和其他研究成果，对胡玫的影视艺术创作观念做简要分析，从而归纳出胡玫影视创作观念的特点。 一、以个人化的女性视角塑造女性形象 不管是早期作品《女儿楼》、《无尽的爱》，还是近年来的《香樟树》、《孔子》，无不体现了胡玫对女性及女性电影的个人理解。通观胡玫作品中的女性角色塑造，大多强调的是对女性自身特点的展现、对女性社会历史地位的关照。 胡玫十分关注女性在电影中的表现，在作品中尤其强调剖析女性作为女人的特征，甚至包括女性容易表现出的软弱、狭隘等“负面特征”。在胡玫看来，20世纪80年代初大陆银幕上那些女性，往往是男导演们塑造的男人理想中的女人，这些角色一个个美丽动人不可侵犯，像是一尊尊人造的女神像，与生活事实距离甚远。之所以如此，胡玫认为这是因为包括谢晋在内的男导演们根本没能从本质上了解女人的内心世界，而女人需要作为“女人”存在于电影中，这与女人仅仅作为一个“人”存在于电影中完全不同。 专注于女性本质的探究使胡玫不仅与大多数男性导演有着很大的区别，甚至与人们惯常理解的那种为女性争权的女性主义导演也有很大的不同。在回答美国电影理论家伊安?卡普兰关于什么是女性不同于男性的主要特点这一问题时，胡玫回答说：“女性的软弱，女人的依赖性，女人的虚荣心，以及女性本质思维的非理性。”尽管胡玫当时还不知道有女性电影一说，但是她“自认为作为一个女性导演拍女人的世界、女人的情感，是有特殊意义的”〔1〕。胡玫的处女作《女儿楼》被称为国内第一部“女性电影”，但是这部成名作展示的并不是女性的优点，恰恰是女性的不足：主人公乔小雨以看似高尚的选择背叛了自己的幸福，她的选择不在于外部世界对她施加的压力，而在于她自己的个性使她自掘了爱情的坟墓。《女儿楼》诞生于20世纪80年代，这一时期的电影以追求电影的形式美学而在中国电影史上留下了重要一页。但《女儿楼》除了在艺术上体现出电影语言的努力创新外，此片对于女性内心的细腻刻画很可能没有被评论界注意。更由于这一时期电影市场很不景气，因此胡玫这部自称颇有“雄心”的电影处女作在一般观众中并未产生很大影响。但今天我们回头来看这部影片在艺术上的追求，却会给这部影片