第七周分书的衰变分析.ppt

第三节 分书的衰变 魏晋以后，分书在工整规矩的基础上，风格变汉代的雄浑浑美为清朗俊美，用笔略带偏侧，撇和捺常出以锋颖，点画的阴阳向背变化，表现出楷书萌芽。如曹魏时的《受禅碑》、《孔羡碑》》，西晋的《皇帝三临辟雍碑》、东晋的《谢鲲墓志》等，分书字体已没有太大的发展余地，直到宋代金石学的兴起，篆隶碑学发展在清代才开始繁荣。 那曹魏以后很长时间为什么分书发展缓慢了呢？ 首先，曹操禁碑，石刻减少，三国时的魏隶尚能保持隶书的基本法度，但是徒有其表，艺术表现单调，艺术内涵贫乏。 其次，又受到新字体草书、行书、楷书的冲击，隶书开始失去了往日的辉煌，开始走向衰落。 总之，三国时的魏隶规整有余，变化不足，风格单调，表达简单。唐隶存在着明显的历史局限性，端庄方正而缺少变化，风格雷同，有小异而无大别，艺术内涵肤浅，表现力贫乏。 清杨守敬在《学书迩言》中指出：“唐人书以整齐为工，韩择木、卢藏用、蔡有邻诸作如出一手。”唐隶承接的是隶书长期衰落的历史，首先要正本清源，恢复隶书的元气，能使隶书繁荣一时实属不易。宋、元、明三朝书法宗帖，行草书成就突出，擅隶书家锐减，少量能写隶书的书家水平一般，并没取得重大突破。 清代隶书 清代，隶书出现了转机，书家把宗法传统的目光投向了先秦、秦汉和北碑，以金石文字为法，隶宗汉碑，篆法先秦鼎彝，使得长期不振的篆、隶、楷出现了生机。 清代擅隶书家众多，且成自己的面貌。清初