2016年北京影学院表演学院考研班课程串讲讲义.docVIP

2016年北京电影学院表演学院考研班课程串讲讲义 以下资料由才思学员整理 一、叙事时间与容量 因电视剧的时间容量比电影大很多，所以在节奏和线索的选择上会有比较宽的余地吧——可以选择缓慢的节奏和多条叙事线索，不一定只有一个戏剧高潮，每个叙事也不一定为戏剧高潮服务，比如《蜗居》。可是电影的时间有限，要在短时间讲完一个故事以及更短时间里抓住观众，所以线索不能太多，节奏必须集中，每一个叙事都必须为了推进一个戏剧高潮服务。但是电视剧和电影的叙事结构很大程度上是相同的，都要讲究丝丝入扣和层层推进啊，有些节奏紧凑的电影还更丝丝入扣的紧呢，比如宁浩《疯狂的赛车》 在电影叙事中我们非常忌讳的是：影片到当中了，还有新的角色再加入，人物关系还没说清楚…… 而在电视连续剧里，我们却最希望看到的就是到10集左右，又出现了一个新的人物，注入了一股新的力量，推动主人公的行动.（注意：一般观众乐意看到这股力量是推动主人公行动，而不是阻止主人公行动。因为观众这个时候都想知道的是主人公将怎么做，而不是他的对手将怎么做）。 电视剧是按照集来播放的。然而，需要吸引人们一集集看下去，电视剧无法做到象电影那样不时地给个小高潮。因为电视剧更松散，它的高潮并不容易设置。我们不能像一些拙劣编导演那样用一些洗澡镜头和男女之间的暧昧关系镜头来吸引人们的眼球。而是最好做到在每集电视剧设置悬念，尤其是在每集结尾的时候，必须要设置大悬念，逼着观众要看下一集。《蜗居》就是一个极好的例子。 而电影却完全不需要这些顾虑，电影的高潮可以一直在设置，因为电影本身就是人的行动。人怎么动？为什么动？动机是什么？目的是什么？障碍是什么？都非常明确。只要人一动，就一定会有悬念，因此小高潮不断。 ? 对于编剧而言：首先应该从时间角度来设置电视连续剧的情节结构。.时间是电视连续剧的一个关键，因为有集的约束，这是个相当工业化的工程。在40分钟内，必须要解决一个悬念，同时制造一个悬念。需要注意的是：如果我们只是一味地制造悬念，而不解决悬念，观众也不会乐意地看下去，因为他们感觉被编导耍了。 很多的电视连续剧的编剧就犯了这样的错误。永远是制造悬念，坚持悬念，但从不去解决悬念。他们都以为自己是希区柯克！孰不知人家是电影的悬念大师。在电影完整的起承转合结构中，当然是把解决悬念放到最后去。但是电视连续剧的解决悬念，绝对不能放到最后,它必须要不时地个观众一些甜头。 ?? 曾经有这样一部表现刑警侦破的电视连续剧（《刑警本色》）。它先叙述了一件一件不相关的刑事案件的侦破，到临近最后，突然发现这些不相关的案件有一个巨大的联系，每个罪犯都打过同一个手机（注意，这是在临近最后的时候才告诉给观众的）。通过这一细节，电视连续剧又继续挖掘一个统一全剧的新情节——寻找幕后的关系。最后找出来，原来一直与主人公刑警关系密切的心理学专家，才是真正这些案件的幕后策划人。这部电视连续剧的编剧是相当成功的。他并没有像其他恶俗片那样，一个情节又一个情节不相关的去侦破案件。而是在最后统一了所有的情节，给出了一个大高潮。而在之前，这个高潮却一点征兆都没有披露。这部电视连续剧的最高任务是为了讴歌刑警、突出刑警的品格。作品除了与恶势力的直接交锋之外，还有内部隐藏着的危险。刑警最后面对的不仅是不相识的敌人，还有一直以来的“朋友”，刑警的推理能力和感情交杂在一起，最后推理到自己的朋友，在千钧一发拯救了战友。这种安排，每一集都突出了主题，围绕着最高任务。然而这种情节结构是绝对不能拍成电影的。一旦拍成电影，那么多的事件显得松散而无法取舍。这里我们并不是说电视连续剧松散，就可以有多余的情节了，这是误解。电视连续剧同样也是不可以有一个多余的情节。当然，现在的电视连续剧到处是多余情节，这是因为多写一分钟情节，就可以多拿一分钟的稿费，这是不负责的编剧行为。 近来，我们看到多部电影都是由电视剧导演，或者电视剧编剧来做的。然而，实际效果却差强人意。《六百零一个电话》、《东京审判》、《夜宴》等皆是如此。 　　 问题在于：电影和电视连续剧这两种长度的作品的叙事角度是不同的，电视剧更多的是铺，从一个起点出发，不停的一个矛盾一个矛盾的设置，一个矛盾一个矛盾地解决，它更像是一种循环；因为几十集的情节，不重复地制造问题很快就没话说了。比如主人公爱情，不停的分分合合，总是找出很多不同的理由，比如主人公的亲人，朋友，事业，也是不停的制造问题，然后解决。矛盾设置的精彩人物之间越有冲突越有观众被牵肠挂肚。大多数电视剧的逻辑有时间逻辑就够了，也有一些电视剧追求了一些主题逻辑，或者事件逻辑，但是不需要特别高的要求，基本时间逻辑足以贯穿整个情节了。 　　 但是电影不同，电影要在90分钟里传达不少于一部电视连续剧的内涵，甚至思考的更多，叙事角度就变了，不能铺，一定是挖。挖什么？电影通常是从一个很具体