景泰蓝大师张殿鸿.docVIP

中国工艺美术大师张殿鸿 张殿鸿，景泰蓝烧焊“老艺人”。1912年10月21日出生于北京市昌平县半壁街村，1985年3月5日去世。13岁时到北京天坛附近的德润珐琅作坊学徒，开始学点蓝，一年后学焊接和烧蓝，1949年以前在北京比较著名的私营作坊“老天利”、“杨天利”、“德兴成”、“恒年永”、“天义和”等珐琅作坊从事景泰蓝烧焊， 在当时景泰蓝行业就已经非常出名了。 张殿鸿1953年参加了北京市第一珐琅生产合作社，专门从事景泰蓝烧焊。1954年评为北京市先进工作者，1955年评为北京市劳动模范，并加入了中国共产党，1956年荣获“老艺人”称号（现在的中国工艺美术家），待遇相当于当时的大学教授，同年当选为市政协委员，列席全国政协会议，并连续在北京市第一、二、三、四届政协会议上当选为政协委员。1957年被聘为北京市工艺美术研究所研究员，他是解放后唯一一位多次接受毛泽东、朱德、周恩来等老一代国家领导人接见的景泰蓝工艺美术家。1959年10月26日，他参加了全国群英会，荣获了劳动模范金质奖章，再一次受到毛主席、刘少奇、周恩来、朱德等党和国家领导人的接见，1960年以后在北京工艺美术工厂景泰蓝车间任技术指导员。 景泰蓝是火中取材的艺术品，张殿鸿练就了高超的烧焊手艺。景泰蓝的烧焊工序是全凭经验操作和眼观火亮、手勤快的活儿，稍不留心就出废品。而张殿鸿却以“火头看得准，手头拣活快，活儿烧的好”闻名。有人问他诀窍，他说是“见景生情”。可见其烧焊的灵活性和掌握火候的应变能力了。 景泰蓝产品的品种繁多，大小不一，形状各异，简繁千差万别，产品中还有带提梁的、带耳子的、带鼻子的、带腿的……丝工点蓝形式更是多样，有带地的、不带地的、开光的、不开光的，有铜线的和不箍铜线的等等。烧焊时要依据产品的特点运用不同的烧焊技巧，并灵活掌握火候。 在炉火处理方面，至20世纪60年代末，景泰蓝的烧焊工序一直使用煤火，70年代初曾有一段时间改用电炉，后因限制用电，经过技术改革用液化石油气炉。张殿鸿从事烧焊工序时，一直使用煤火炉。他在常年累月使用煤火炉的实践中，逐步形成了规律，记述如下：先用大块煤把炉火引着，作为底火。次用中块覆其上，堵住大块的缝隙，再用乏煤把中块的空隙堵住，让火均匀地沿着乏煤的小空冉冉上升，最后用铁片压住由乏煤垫平了的煤火面，这样待火温达到750℃时就可以进行烧焊了。 烧焊前要排列产品。张殿鸿烧焊技术相当熟练，手底下快得很。在往炉中排列产品的时候按着顺序，先放入炉中的先取出，使每个产品承接火烧的程度一样，保障了产品质量。他比别人排得要多而且毫不混乱，很少发生倒歪现象。 产品的一般烧焊方法方面，张殿鸿也很有特色。一是焊丝。以前焊丝都是一次，这样所用的焊药较多，待药沸腾后，里面的硼砂就会把丝冲走，产生“跑丝”现象。张殿鸿针对这种情况，改为分两次焊。第一次用焊药的三分之一，烧的时间较短，可以稳固住铜丝就行了。第二次用焊药的三分之二，烧的时间较长，以便将铜丝焊牢。二是烧蓝。在点过第一道蓝以后即可烧第一次。这时火要大，烧的时间较长，以便使蓝釉（特别是大面积的瓶里和瓶底的釉料）充分沸腾而达到均匀滋润的目的，直至发出亮光为止。第二次比第一次火烧的时间要短，因为他是烧补充釉料，釉料刚一沸腾就行了。第三火烧的时间更短，只待这些釉料稍一起伏，达到新旧釉料融合的目的就行了，如果烧的时间过长，釉料就会流慢开来。第三次如果烧得不够，还可以再烧第四次、第五次。 张殿鸿很注意对于不同产品的不同处理。这也是“见景生情”式的处理。 例如，锦地、山水、人物、寿字等精细产品大都多碎丝，容易跑丝和并丝，因此烧焊这类产品时他都小心翼翼。筛焊药之前要用喷壶轻轻地喷上水（一般产品放置水中，提前即可），筛药时要匀、要少，用量在焊第一次时甚至不足三分之一。烧蓝方法大致同一般产品。惟在第二火时，因其铜胎较厚（所有细产品铜胎皆厚），火宜大些，可至800℃. 又如，小件产品因矮、短、所以焊药要少，烧焊的时间也短；大件产品高、长、所以焊药要多，烧的时间也长。开光产品里光子的边缘——“光丝”，是一根相当长的丝，而且围起来成为一个圆圈，不能有丝毫的凹凸，单单依靠焊药放得少是不能完全防止跑丝的，同时焊药太少了，丝也焊不住。针对这种情况，张殿鸿想出了新的办法——在两根光丝之间安置一些短丝为支柱，待烧完第一火以后剔去，就可以保证光丝无恙了。 他对于“大地活”的处理，也很有研究。所谓“大地活”，就是在产品的正面上的纹样仅有花卉、山水、地子满是釉料，而没有锦地花纹。这种产品因釉料所占的面积较大，容易在烧蓝时发生崩釉或惊裂等现象。经过他的研究，焊前，在大地处，也就是没有纹样的空白处，均匀地撒上由三分之二紫铜末和三分之一焊药拌成的混合剂，待焊过以后，在洒末的地方就会出现若干起伏的小疙瘩，再经点蓝烧制，因有小疙瘩的牵制，就不会惊釉崩蓝了。