油画刷底方法(华版).docVIP

油画布是刷乳胶底好还是用成品底料刷好 长期以来采用的方法是在画布上先刷一层胶水，待干后，再刷一遍自己调配 的涂料，这种涂料通常是将立德粉或是其他白粉拌之骨胶或明胶等其他胶水而 成。这个方法延续了数百年，众多的艺术家们都用此方法制作画面。此方法的缺 点是： 1、不能保证油画不会产生龟裂。由于是用胶作底子及涂料，胶易受到气候的 干湿冷热的影响而变形，并随着岁月的流逝而逐步产生程度不同的龟裂。这就是 为什么我们在博物馆内看到的许多前辈大师的作品，尽管受到近代博物馆先进技 术的保养，仍然摆脱不了程度不同的龟裂；2、自己调配的涂料，若白粉与胶的比例不当，或材料的质量不佳，就会导致油 画吸油、吸色、发灰等不良效果。3、用胶水做底料的油画画布在潮湿的环境里，湿气会从画布反面侵入，时间 一久能使底层的胶水发霉，从而使整幅油画土崩瓦解。 现在美国和其他欧洲国家艺术家所普遍采用的画布涂料(CANVAS GES— SO)和画布底料(CANVASPRIMER)，这两种材料都是以丙烯为主要原料，混 合其他化学材料配合而成。新材料摆脱了传统的胶水为原料，它不受气候冷热干 湿的影响，避免油画产生龟裂现象，并且能发挥色彩的纯度和明度，防止吸油、发 霉、吸色和发灰等现象，大 大提高了油画布的质量，从 而也提高了油画本身的艺 术性。这两种材料的使用 方法如下： 1、在一块质量上乘的 亚麻布或帆布紧绷在画框 上之后，先在画布上刷一遍 画布底料，这是一种乳白色 的丙烯液体，干后具有弹 性，不怕折叠。这一层是油 画画布的最底层防线，是防 止油画正面渗入底面与布 接触，也防止潮气从画布反 面侵入，是一个非常重要的 隔离层。干后象一层透明 薄膜盖在画布表面，不溶于 水和其他液体。 2、待底料干后，涂一遍 画布涂料，这是一白色丙烯 乳液，这种白色在干后不溶 于水和其他液体； 3、等第一遍涂料干后， 再刷第二遍涂料。如果想 画平光效果，此时画布已制 作完毕，等干透后即可使 用，油画会呈现平光，色彩 纯度高的效果；4、如果想使画面完全 不吸油画且光泽明亮，或画 传统古典油画，可在第二遍 涂料干后，再涂一遍画布底 料，等干透后即可使用。油 画会呈现鲜艳光亮的效果， 是各种古典派和学院派写 实画家所追求的理想效 果。 以上是西方标准制作 油画内框和油画布的大致 方法。以上是专业人士所说买的时候有直接刷好了的，我们以前常用的是刷乳胶，加点立德粉！ 油画底子的制作方法有很多种，一些人错误地将很多底料配伍在一起，甚至坚持认为底料的成分越多越好，更有甚者，我们周围的一些人干脆将白油漆刷在画布上代替底料，实在是令人啼笑皆非。大多数画家几乎不注意底子的重要性，错误认为在什么样的底子上作画并不重要，然而，底子不仅对作品表面的亮度，而且对作品以后的寿命和颜色配伍后相互间的作用都有着很大的影响。许多画家认为油画颜料可以随心所欲地相互覆盖，所以底子是无关紧要的。如果底子是浅灰白色的，则画面的色彩给人以鲜明清晰的感觉，如果底子中调入深红等重颜色，则画面的色彩呈现出污浊油腻的效果，经过一段时间之后，下面的颜色涂层都会返上来。另外，好的画底子能使最初的色层与画布结合得紧密，便于作品长期保存，使画面免受龟裂、脱落、吸油之苦。由此可见，在什么样的画底子上作画就变得尤为重要。下面我介绍几种常用画底子的制作方法。第一层胶底子：第一层胶底子的制作很重要，不仅是上面讲过的与画布的结合问题，第一层胶底子制作完后还应富有弹性，第一层胶底子一定要作好，不能透油，如果透油，时间一长，油会腐蚀画面。第一层底子所用的胶有：兔皮胶、骨胶、鱼膘胶、明胶、干酪素胶、蛋清胶、蛋黄胶、甲基纤维素、107胶、乳胶等。其中很多画家认为兔皮胶为上乘之选，坚持使用兔皮胶。兔皮胶的溶点为46～47，这在动物胶中可以说是高溶点了，这可避免在常温下画面粘稠度大的特点，即在常温下画面不易吸附灰尘。下面以免皮胶为例来介绍第一遍胶底予的制作：先将兔皮胶打碎，再用水浸泡6小时，在水里约放7％～10％的胶(当然这得根据天气的冷热情况而定，如果天气气温高，这时得多加水)，有时宜可先用少许水先将胶浸软，再兑水。化胶的水温为25～30之间，待温度降至17时，便可往画布上刮胶。将钉上画布的内框子放好，画面朝上，将兔皮胶液倒在画布中部一侧，用特制的刮刀横刮胶液，再上下、左右铺刮，直至整个画布都刮到胶液为止。在刮胶过程中应注意胶的温度，刮胶时动作要敏捷、要快，最后须将渗到画布背面的胶液刮去。把刮完胶的画布放在通风处，待干后用浮石或砂纸把画布上凸出的小毛结轻轻打磨掉，画布上有凸包时，可将画布反过来放在平滑的石板上，用小锤轻轻将其敲打平。我们知道，画布底层胶起两种作用：一方面是把画布上的小毛头粘盖上，另一方面是把画布的细孔堵住，防止颜料透过画底。刮胶是做画底子过程中最难的