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总结： 一部影片由（幕——段落——场景——镜头）组成。 组成 分类 特点 功能与表现 举例 第二章 镜头 景别 大远景 广阔的场面（抒情） 开篇或结尾 在段落开始时使用 烘托角色心理 创造抒情情调 1、《小马王》开篇交代地理环境的场景 大全景 广阔空间中出现人物（叙事） 角色与空间关系及群体关系 整个场景的空间关系 1、《小马王》马儿从远处奔腾而来 全景 刚好包括角色全身（位置关系） 展现角色动作及性格 戏剧表演模式 角色附近环境 基准的镜头 1、《小马王》中小马王表现调皮的性格时运用 中景 膝盖以上的部分（对话交流） 角色之间的空间关系 角色情绪交流 1、《亚特兰蒂斯》画面出现两人（与多人）交谈 近景 腰部以上及物体局部（角色神情交流） 角色神态、情感和景物的细节刻画 景物的细节 1、《亚特兰蒂斯》两人惊讶的画面 特写 肩部以上或物体细小局部（角色面部） 展现细节动作，表现角色性格 局部动作的特写表现整体行为 事物关键部分及细节 描绘角色细微表情及事物细部特征，揭示角色内心世界 与主观镜头、反应镜头搭配运用 增强画面视觉冲击力 1、《狮子王》角色整个脸部出现在画面 大特写 角色的某个部位或物体某个细节将其放大（细部特写） 1、展现情感程度上更加强烈 1、《狮子王》中表现角色瞪大眼睛的特写 角度 水平方向 正面 角色或者景物正面形象（角色直面观众） 构图上，景物对称和谐美感 气氛上表现肃穆庄严 1、《超人总动员》中面试场景 背面 表现角色或者景物背面的镜头（打断观众和角色交流的间接效果） 轮廓姿态表现角色情感和内心 传达更多精神内涵 制造悬念、紧张、惊险的气氛 1、《花木兰》角色奋发时背靠画面头戴绳带的场景 侧面 表现主体的正侧面角度（以第三方视点看角色行为或神情） 明确角色视线的方向 轮廓表现艺术美感 1、《花木兰》去相亲时的正侧面轮廓 前侧面 正面与侧面之间的角度（黄金角度） 加强被表现主体的立体感和空间纵深感 构图显得活泼更有生气，增加景物的层次 1、《花木兰》中角色的前3/4的侧面角度 后侧面 背面与侧面之间的角度（角色交流时首选镜头） 表现主体的立体感和空间纵深感 展示环境与背景特征 构图显得活泼新颖 1、《超人总动员》从后面拍摄主人公看望远处场景 垂直方向 平视 摄影机与对象相当高度 不会产生强烈透视感，层次感 忠实再现，表现的成分不多 1、《花木兰》中老奶奶穿过马路场景 仰视 视点通常低于表现对象 高耸、威严，表现角色力量感 表现空间透视感 1、《狮子王》中表现辛巴的威严力量 俯视 视点通常高于表现对象 表现对象的渺小和卑微感 表现群众场面宏伟的气势 1、《小马王》中在与豹子对抗时野豹失败场面 鸟瞰 垂直俯视角度观看画面 1、营造视野开阔和气势磅礴的视觉 1、《空中之城》从上空透过云雾看到主体 倾斜镜头 不平稳的斜线角度 增加动画片真实感 表现所处环境的危机感 主体威胁性与压迫感 表现速度感 角色不平衡的内心世界 展现怪异、不安的画面气氛 1、《汽车总动员》的表现运动与速度 定焦镜头 标准镜头 最接近人视角 没有太多表现力 一般镜头 长焦距镜头 窥视角色心灵、描写细节、烘托某一特定的气氛 使景物在视觉上形成一种挤压、重叠的感觉 广角镜头 1、表现宽广的场面 表现多层景物的全景和远景 表现运动主体强烈的速度感 鱼眼镜头 1、《小马王》中对马儿的眼部方位特写 运动镜头 推镜头 被摄对象固定 纵深角度展现环境 表现角色注意中心、表现情绪 突出某些重要的戏剧元素 表达剧中人物心理情绪 快推镜头表现震惊心理 快推镜头表现影片强烈动感 1《汽车总动员》主角的出场 变焦距方式 快推 慢推 拉镜头 被摄对象固定 纵深角度展现环境 拉镜头用来表现镜头主体与环境的关系 俯视角度拉镜头可以表现角色精神呢的崩溃 拉镜头时，画面景别越来越大，有退出现场的结束感 推拉镜头速度变化的节奏感 1、《变身国王》从一个镜头推出另一个镜头画面 变焦距方式 摇镜头 水平摇 环顾周围环境的空间 摇镜头展示广阔空间 摇镜头模拟角色主观视线 摇镜头变换镜头主体 摇镜头辅助角色位移表现场面调度 跟摇镜头表现主体运动 甩镜头：表现视觉变换的突然性、意外性；也表达紧张、激烈影片气氛 1、《汽车总动员》主角的车从远处开来经过身边驶去过程 垂直摇 斜摇 移镜头 横移 通过画面的连续喝不断扩展表现长卷式的空间 展现连续空间的丰富细节 前移、后移展现多层次空间 移镜头展现场景，引出叙事 移镜头辅助转换场景 1、《变身国王》中由远处的宫殿移