浅析《八月迷情》的叙事特色.docVIP

浅析《八月迷情》的叙事特色 　　【摘 要】导演克里斯登?沙瑞丹因为电影《八月迷情》曾被提名奥斯卡最佳编剧。《八月迷情》这部影片在当年能够位居票房前十，不仅仅是因为这部影片出色的音乐，更值得一提的便是这部影片的叙事。对于一部出色的影片，不仅得益于一个好的故事，更得益于导演对叙事的精细构架。这部影片采用全知叙事模式和限知叙事模式来实现双重叙事视角的转换，运用三条寻亲线索构架这部影片的叙事结构。 　　【关键词】叙事视角；叙事结构；《八月迷情》 　　“作为一种叙事艺术，小说文本实际上是故事叙述者的一种话语形式。叙述方法的不同，叙述视角的差异，直接影响着小说的表达效果” [1]。《八月迷情》这部影片在当年能够位居票房前十，不仅仅是因为这部影片出色的音乐，更值得一提的便是这部影片的叙事。电影如何叙事，如何调动观众的情感认知，这一直是电影理论界和创作者们关注的焦点。本文将从叙事视角和叙事结构方面阐述《八月迷情》的叙事特色。 　　一、 限知与全知的双重叙事视角转换 　　在电影中，有时出于故事本身叙事的需要，导演会从一种叙事视角的叙述转换到另一种叙事视角。全知视角与第一人称限知视角的相互转换，造成了叙事范围扩大和缩小的变化。这种变化调整观众和影片故事世界的距离，使观众有时可以跟随奥古斯特的眼光渗透到电影的故事情境之中，产生身临其境之感。 　　（一）限知叙事模式。在限知叙事模式中，“叙述者可以就是某个