公共建筑设计原理解析.pptVIP

思维拓展 在苏州博物馆，都可以看到贝老其它作品的影子 小结 通过学习，我了解了公共建筑设计中的一般原则和方法，也让我意识到恰当处理功能、艺术、技术三者之间关系的重要性，这些都使我受益匪浅。对于苏州博物馆新馆的浅析就到此为止，但作为一名建筑系的学生，对于公共建筑设计的探究才刚刚开始。 谢谢 建筑122 吴丹艳 公共建筑设计原理 ——苏州博物馆新馆 建筑122 吴丹艳 引言 建筑方案设计所概括的内容主要是解 决建筑的功能、结构、艺术三方面要求， 既根据不同的建筑性质和用途来合理地安 排空间布局。 贝聿铭老先生设计的苏州博物馆新馆以其意味深长的精准选址、体 现“中而新、苏而新”的设计理念、追求“不高不大不突出”的设计原则，成 为一座既有苏州传统建筑特色又有现代建筑艺术风格的现代化博物馆。 贝聿铭简介 贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年 普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的 最后大师”。贝聿铭作品以公共建筑、 文教建筑为主，善用钢材、混凝土、 玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿 特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫 扩建工程。 建筑解读 ——苏州博物馆 平面分析 空间分析 思维拓展 平面分析 一 、 建筑选址 它北倚世界文化遗产 拙政园，东临全国重 点文物保护单位忠王 府，南对苏州“文化 长廊”起点东北街， 西接城市干道齐门路。 选址大胆显赫，又蕴 含深刻。 平面分析 二 、 总平面 新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把 博物馆置于院落之间，贯穿新馆设计之中的东、 西两侧的院落式组合和周边的传统合院式住宅相 互呼应，使建筑与周围环境相协调。 最值一提的是博物馆的主庭院，庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体，等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代诊释。 平面分析 三、功能分区 新馆分成中部，西部和东部三大体块，并以中部为中轴线。在交通流线设计上巧妙地运用了多种流线设计。中轴线上自南至北依次布置有主出入口，庭院，中央大堂及主庭院；西部为博物馆主展区，东部为临时展区，贵宾接待，图书馆稽查室等。这种类似三条轴线的布局，和东侧的忠王府格局十分和谐。 忠王府 平面分析 四、流线分析 中部，西部和东部三个体块以中央大堂为放射区，以西部和东部进行围合，基本布局呈放射式。新馆西部南面的几个展区也有放射式的特征。而就其最具特色的西部北面的主展区而言，更具串联+通道式的交通流线组合形式的特征。 空间分析 一 、造型 贝聿铭老先生曾说：“几何学永远是我的建筑的内在支撑”。 从建筑形体的块感的角度上看，一幢建筑物不论其型体有多复杂，但分解到最后却不外乎是由少数几个最基本的几何体所组成。 几何体提炼 空间分析 空间分析 空间分析 立面上，也是采用类似的组合形式：大面积地采用坡顶，三角形、正方形不断的繁衍和重构，结合三角形体构成空间，以几何体分隔拼接方式出现。通过大量资料的查询显示，屋顶部分的三角形体取自苏州老房子屋顶的比例，竖边为1、横边为2，这是水乡江南瓦顶木结构椽梁的基本模数，庭院的亭子都是1比2的三角形体。这使得从馆内任意房间的窗户向外看都会发现新馆坡度与远处或更远处苏州传统民居的屋顶坡度是大致相同的。 空间分析 二、色彩与光影 形与色是我们对一个建筑获取的第一信息。苏州博物馆色调以传统的粉墙黛瓦为基本元素建筑色彩，采用苏州传统的黑、白、灰色，但在材质上有所创新，以“中国黑”花岗石片石取代砖瓦，在错落有致的建筑布局中，用色泽更为均匀的深灰色石材做屋面和墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁，给江南建筑符号增加了新的诠释内涵。 空间分析 深灰色花岗岩色带划分、勾勒白色墙面是苏州博物馆新馆墙体的形象特征。这种对墙面的划分又不是随意的，对大墙面的划分起到了减少建筑体量感的效果；墙上部的再划分完成了墙面与屋顶的过渡；而对墙转角延伸至屋顶的勾勒，则是强调了墙与顶的连续性。 远观这种花岗岩在色彩上和青瓦神似，为此保留了与古城区相邻建筑的统一色调，但花岗岩的质地却给建筑带来了不同于传统的、具有现代气息的视觉感受。 空间分析 光影变化也是建筑色彩中重要的一部分。“让光来做设计。”是贝聿铭先生的名言，在苏州博物馆中同样印证了这一理念。博物馆采光基本选用自然光，玻璃屋顶使得自然光线透过木质贴面的金属遮光条交织而成的光影。 建筑的中庭借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法，将天窗开在屋顶的中间部位，自然光线透过考究的格栅射进室内空间，使室内空间变成独具性格的光影空间，光影随着时间的变化游弋在大堂、展厅、走廊、扶手、楼梯、墙面和地面上，